קאתי צ'פמן לייק שמפליין ורמונט

באגם שמפליין מעודכן בית חווה ורמונט משנות העשרים באבן מקומית ופלטה רכה, בהרמוניה עם הנוף האתרי מחוץ לחלונותיו.

חבילה מיוערת על גדות אגם שמפליין בפנטון, ורמונט, שבתה זוג של טקסס, ששכר את המעצב של יוסטון. קתי צ'פמן ובורלינגטון, חברת אדריכלות מבוססת ורמונט TruexCullins, כדי להפוך את בית החווה המקורי משנת 1927 אתר. קתי שוחחה עם בית יפה על האופן בו היא הביאה את החוץ פנימה, הכניסה אור לבית ישן חשוך ואיך יצרה חללים נעימים שאינם חשים מרותקים.

ורמונט המכוסה מושלג נמצא דרך ארוכה מיוסטון הקשה, בה אתם והלקוחות נמצאים. איך טקסני נכנס למצב נפשי של ניו אינגלנד?

הרבה מההשראה העיצובית הגיעה מהנוף. הנכס - חצי אי מיוער בגובה 125 דונם החוצה לאגם שמפליין - דיבר באמת עם הלקוחות. האישה התאהבה בזה בזמן שביקרה את בתה בקולג 'בוורמונט.

האם לוח הצבעים הושפע מהנוף הצפוני הזה?

כן! צבעי הפנים הגיעו ישירות ממה שהיא ראתה מהחלונות - הכחולים-אפורים הרכים והגיריים של האגם ושל אדירונדקים הרחוקים; השמיים עם הוורודים, הסגולים והזהובים. היא רצתה שצבעי הפנים יתאימו עם הנוף.

מה דעתך על החומרים? נראה שהם גם מכניסים את החיק הטבע.

הם כן. הבית הוצא די הרבה לחלילים, והכל מקומי. לדוגמה, האבן המשמשת לקירות הסלון באה ממחצבה שנמצאת במרחק של כמה מיילים משם. עצים שהיו צריכים לפנות על הנכס, נטחנו והופכו לציפוי לקירות חדשים. עשינו שימוש חוזר בחומרים מהבית המקורי: רצפות עץ ישנות הפכו לתקרות, וכיורים ואמבטיות שופצו וקיבלו חיים חדשים.

אני מנחש שהמלאכה המצוינת הושגה גם מקומית?

בהחלט. לקוחות האלה היה חשוב מאוד לתמוך באמנים ובעלי מלאכה מקומיים: הבנאי, בנייני האבן ועובדי העץ כולם ממוקמים בקרבת מקום, והם היו מהטובים ביותר שעבדתי איתם אי פעם. רבים מהריהוט, גם הם, עוצבו בהתאמה אישית בוורמונט.

בכל מה שקשור לריהוט החדרים, נפטרת מהאסתטיקה של שמיכה וחמאה שעשויה לרוב לשרור באזור זה.

האישה אוהבת דברים ישנים ויפים, והיא כן רצתה תחושת בית חווה. הלכנו לקניות יחד בחנויות עתיקות בכל פעם שהיינו בוורמונט. אבל גם כיוונו לתמהיל - שום דבר לא בולט או מתוח. חיפשנו יצירות פיסוליות פרופורציונליות היטב והצגנו כמה ריהוט מודרני, כמו כיסא הקלע בסלון.

החדרים מלאים אך עדיין מרגישים פתוחים, בין השאר בגלל האיפוק שלך.

בניגוד לבית מודרני עם חללי ענק, בבית הזה יש הרבה חדרים נעימים, והייתי מודע לזה. לדוגמה, חדר האוכל הוא קטן, לכן כיסאות מקורות קטנים, אך יציבים ונוחים. השולחן נבנה בהתאמה אישית. זה עגול אבל מתרחב לסגלגל. שני הנברשות שמעליו מחליקים על מוט כדי שיוכלו להישאר מרוכזים כשפתח השולחן.

אנני שלכטר

מהם כמה טריקים נוספים לשמירה על "נעים" מלהרגיש "כלואים"?

ברחבי הבית שמרנו על בדים נקיים ופשוטים באמת, כדי לא להתחרות במרקמים העשירים של מעטפת הבניין - קירות, רצפות, תקרות - או עם הנופים. הוילונות כולם רכובים מעל פתחי החלונות ומחוצה להם כדי למקסם את הפתיחות ואת האור. ומושבי החלונות מאפשרים להתכרבל קרוב לנוף. הבאתי הרבה מנצנצים - מראות כמעט בכל חדר ומבטא פליז. ומכיוון שהתקרות נמוכות, ציירנו כמה מהן במברק גבוה כדי לעודד את משחק האור.

אם כבר מדברים על אור, בתים ישנים יכולים להיות כהים למדי. איך התחלת להאיר את החללים האלה?

אין כל אור שקוע בכל הבית. הכל נברשות, פמוטים ומנורות, תערובת של עתיקים וחדשים. בילינו זמן רב בבחירתם ואז סידרנו אותם בכדי לספק מספיק בהירות. התוצאה היא שהאור בבית מאוד יפה; אין בוהק קשה בשום מקום.

אנני שלכטר

פרויקט זה ארך ארבע שנים. בטח הכרת היטב את ורמונט במהלך אותה תקופה.

בעצם לא. עליתי לשם רק פי חמש או שש פעמים. עשינו את רוב התכנון כאן ביוסטון, בבחירת צבעים, ארונות ותאורה במהלך מפגשי עיצוב המרתון. ואז העברנו את הכל על משאיות הובלות שלנו וביצענו התקנה ענקית אחת.

אז אתה הדבר האחד שלא הושקע באופן מקומי?

הלקוח ואני עבדנו יחד בעבר והיה לנו כל כך כיף. כשאתה מרגיש את התחושה הזו של חיבור ואמון, זה יכול לנסוע איתך לכל מקום.

אדריכלות: TRUEXCULLINS; צילום: ANNIE SCHLECHTER; מפיק: KARIN LIDBECK BRENT

עקוב אחר בית יפה ב אינסטגרם.