סיור בבית ברברה סטרייסנד

ברברה סטרייסנד היא הפרפורמרית היחידה בהיסטוריה עסקית ראווה שזכתה בכל הפרסים הגבוהים ביותר - אוסקר, טוני, גראמי, אמי, ג'ורג'י. ביצירת עולמה האישי, היא תאמה את צדדיות הקריירה שלה עם מרדף לא פחות אינטנסיבי ורחב היקף אחר היפה. "אני פשוט אוהבת דברים יפים," היא אומרת. "זו התשוקה שלי." בהפגנת ההצהרה הזו, ביתה בקליפורניה, בן 50, שופע יצירות מופת מוחלטות של אמנות וריהוט. מיס סטרייסנד, שנכללה פעמיים ברשימות הבינלאומיות הטובות ביותר, חידדה את תחושת העיצוב הבטוחה שלה על ידי בני נוער בחנויות חסכוניות בניו יורק כדי לקנות בגדים אלגנטיים בגילאים עברו. כיום, תגובתה לעיצוב רב ואומנות גבוהה בכל התקופות היא טוטאלית ועמוקה, אם כי היא כבר לא אוספת. ("ממש לא אכפת לי לרכוש עכשיו - אני מוצאת אותם חובה, ולא הכרחית לבריאותי הרגשית.")

האוניברסליות של טעמה ניכרת בזוהר, ומדגימה אותה טבילה מתישהו בעולם הקסמים של ארט נובו - תנועת העיצוב הבינלאומית שפרחה בשנות ה -90 של המאה ה -19. הכישוף שלה עדיין מתמשך - הכרזות הנדירות של שרה ברנהרד בכניסה עוצבו על ידי אלפונס מושה, והארון המואר והקלאסי שנראה מעבר לשערי ברזל יצוק נוצר על ידי émile גאלה. חיפוש אחר מילים כדי לתאר את המשיכה שמשך אותה בחזרה למפגן הקצרה של סנפיר דה ארט בסגנון נובו ("הנוזל, הבלתי פוסק קו - טוהר סגנון - שלמות אומנות - כל העניין "), היא אינה מודעת לכך שתיארה גם את אמנות הברברה סטרייסנד.

עדויות לאהדותה הקודמת של העלמה שטרייסנד כאספנית נמצאות בכל פינה ופינה בביתה ההומה. אינדיקציה להיקף תחומי העניין שלה ולתפיסות התרבותיות וההיסטוריות שניתן לראות בעמוד זה. בחדר האוכל יש דוגמאות של ארט נובו וארט דקו בכסף, כלי חרס וארונות.

מבעד לדלת ומעבר לכניסה הרחבה שמעבר, הסלון הנעלה מבטא מצב רוח אחר. מדפים בפינה אחת מציגים קבוצה של מגשי קוקה קולה המגישים משנות העשרים והשלושים. "פעם שילמתי שניים או שלושה דולר עבור אלה", היא אומרת, "ועכשיו הם מקבלים עד 100 דולר עבורם. אני צייד מציאה, אתה יודע, ואין סיכוי שהייתי מוציא כל כך הרבה על הדברים האלה היום. " לצד המגשים אוסף של חלונות ראווה מחתוכים מקרטון המציגים תצוגות זהות פרק זמן.

נראה מהמרפסת שלמעלה, הסלון נפתח לנוף. מתחת לנברשת הקריסטל, בר פרסה מגולף מעץ מרכבת רכבת של סוף המאה יוצר מוקד חזותי הצבע במרכז החדר - והופך את קבוצת הישיבה בקמין בסוף החדר לאינטימית מרחב בתוך שטח. החלונות העטופים בחלל החוצה מביטים אל דוכן עצים. בחדר גם שירותי קפה ותה מהודרים של ארט דקו והאספה האישית של העלמה סטרייסנד אוספי מיכלי גפרור ובקבוקי בושם, בתוספת דוגמאות לאמריקנה מהמאה ה -19 וה 20 תועלתני.

"אני מניח שאני סוג של דיאכוטומיה - אני נמשך לשני קצוות המוט. אני אוהב דיוק ושלמות, אבל גם אני אוהב דברים זבלניים. "הסולריום של ברברה סטרייסנד היא היא "חדר זבל." מקום שטוף שמש שטוף שמש, מרוהט בגדולים צבעוניים ומזכרות ממנה סרטים. ("מצאתי את השולחן הישן הזה במוסך, והספה הזאת שם נמצאת מחדר ההלבשה שלי על הסט של יום בהירכאן. "כאן, עטופה באור פריזמטי הנוצץ מחתיכות תלויות אוסף הזכוכית המובנית המובנית שלה, היא מסדרת שולחן לסעודה. "זה מקום נהדר להתכנסויות. כולם אוהבים את זה - ואני אוהבת לא לטפל אם הוא נרטב או מלוכלך. "

כשהוא חוזר לכניסה, הברברה "האחרת" ברברה סטרייסנד סוקרת את קווי המתאר המגניבים של כלי הזכוכית שלה לואי קומפורט טיפאני. האוסף המדהים הזה הוא אך אחד מני רבים ברחבי הבית הבוחן שלב או פנים בודדים של הקסם שלה מארט נובו. בעקבות התכתיב של אותו חלל שלא נוצל מבזבז, היא הפכה מסדרון חיבור צר וסלול לרצף מוזיאון מיני, המעטף את קירו בכרזות, ציורים, פסלים ומכלול עץ משובץ מעוצב להפליא פורטמנטו, או מדפי כובע ומטרייה. אפילו גרם המדרגות הוכנס לשמש כגלריה להצגת ציורים וציורים קשורים מאת הקישוטים האוסטריים גוסטב קלימט, האקספרסיוניסט הגרמני אגון שיילה, וצייר צעיר בן זמנו, ג'ייסון מונה.

המשרדים והסטודיו המרווחים שלה, שהיא מתארת ​​כ"חדר זבל "נוסף, מכיל מגוון של נכסים הכוללים ספה מרופדת מעוטרת דפוס עומדת מול שמיכה אמריקאית קדומה תלויה על הקיר וזוג כסאות מעור שחור הסט של ילדה מצחיקה, הסרט שעבורו הוענק לו אוסקר.

ירידה לחדר ההקרנה היא כמו מסע במכונת זמן אל העבר האחרון שהתרחש לפני זמן כה רב - שנות ה 20 וה 30. זוהי היצירה של ברברה סטרייסנד, וכאן, עם לוח צבעים אדומים וגייזים חרוטים בפריצות, היא העלתה גלגול נשמות ציד של סגנון מודרני - או ארט דקו שאפיין את מראה העידן. (סגנון זה, שנובע משורשי ארט נובו, הפסיק את הקו הרך והרך לגיאומטריה המחודדת של עידן המכונה וחומריה.)

במקרים נוצצים היא מציגה אותה generis sui איסוף יצירות מופת של ארט דקו, כולל אוסף מעולה של יצירות זכוכית מאת רנה לאליק. אבל מצב הרוח, הקוהרנטיות והאותנטיות של החלל הזה כולו נובעים מתושייתו ההמצאה של העלמה סטרייסנד. היא גילתה את דפוס השטיח שלה במלון והייתה ארוגה באירלנד בגווני אפורה שבחרה. התריסים הכבדים המכהים את החדר לסרטים היו מעוצבים בצורת פלדה מעוטרת בחריטה עשירה צלחות שהוחזרו מדלתות המעלית בבניין ריצ'פילד הישן המצופה ארט דקו בלוס אנג'לס. לוחות אלה מופיעים גם באזור הבר ובאח. הכריות של נקודת המחט, המבוססות על עיצובים של טפטים, נוצרו על ידי עמיתיה לקבוצת הסרטים ("החלטתי שכולנו זקוקים לפרויקטים!").

"אני אוהבת כל כך הרבה סגנונות", אומרת ברברה סטרייסנד, "ואני מאוד נהנית מכל תקופות העיצוב. לחזור אל העבר זה כמו טיסות פנטזיה קטנות בשבילי. "היא מתייחסת לחדר האבקה כאל" החדר הוויקטוריאני "שלה ועיצבה אותו סביב אוסף הקומפקטים האמייליים שלה. "אני אוהבת הדפסים קטנטנים ופרינג 'ותחרה," היא אומרת - והוכיחה זאת על ידי כיסוי החדר כולו, כולל התקרה, בבד מנוקד במיקרוסקופית וטפטים תואמים.

חדר האמבטיה שלה הוא קצת יותר בסגנון חופשי, למרות שהוא אוסף יוצא דופן של מעריצים ויקטוריאניים נצנצים וחרוזים. ("אני קסום לפרטים. אף אחד כבר לא עושה דברים כאלה - זו באמת אמנות אבודה. ") המשתקף במראה הוא עוד אחת מהשמיכות הנדירות של אמריקה הקדומה שלה.

חדר המשחקים של בנה הוא מקום יציב עם ריצוף ויניל וספה ישנה מחודשת ומגוונת. עם זאת, ניתן לעשות זאת במירגע זה, כיום נראה כי תא הנוסעים הכפרי ישן.

חדר השינה של העלמה סטרייסנד הוא הנסיגה האולטימטיבית שלה מחייה הציבוריים העמוסים. ריהוט במבוק לבן, אח, עומקי בד מרופדים וצמחים מספקים רקע קל לרגעי רגיעה. החדר עובר כעת שינוי מוחלט. כשהיא משתקפת בביתה, אומרת מיס סטרייסנד, קצת בערמומית, "אני אוהבת שעשיתי את זה, אבל אני גם אוהבת לא צריכה לעשות את זה יותר. "אבל אז, תוך הפסקה, היא מתקנת את עצמה," הדבר היחיד הוא, אני עדיין עושה זה."

סיפור זה הופיע במקור בגיליון אוגוסט 1974 של בית יפה.