כמו המוצרים שבחרנו? רק FYI, אנו עשויים להרוויח כסף מהקישורים בדף זה.
אנג'ליק רתרפורד בילתה את הקריירה שלה בעיצוב הכל מהדייט הראשון ועד לטקסי הוורדים הסופיים של התענוג האשם האהוב על אמריקה, "הרווק".
Rutherford שוחחה לאחרונה עם ELLEDECOR.com על הקריירה שלה וכיצד לעצב סטים ידידותיים להפעלה. (כן באמת.)
באדיבות אנג'ליק רתרפורד
המכללה לא באה אלי באופן טבעי, והעברתי ונשרתי שלוש פעמים. התחלתי לעזור בעיצוב הסט בקבוצת התיאטרון שלי בתיכון. הייתי אובססיבי ל"מלחמת הכוכבים "בתחילת שנות ה -70 וה -80 ואהבתי את סצינת הקנטינה. זה ממש עורר עניין ביצירת סביבות ותפאורות וסצינות.
רציתי לנסות לבנות סטים וללמוד יותר על איפור אפקטים מיוחדים, אז התחלתי לפרילנסר בתור צייר נוף באורלנדו במקומות כמו אולפני MGM של וולט דיסני וורלד, ניקלודיאון וזוג חנויות בעיר העיר. זה היה לפני CGI, אז ציירנו את התפאורות האדירות שהיו משתמשים בהן בפארק. הייתי מקפיץ כל היום - בעצם, הבוס שלי היה אומר לי דברים כמו, "צבע את כל הסצנה" צעצוע של סיפור ", ואז קפץ לסצנה אחרת זו כשתסיים." זה היה גדול.
קיבלתי הזדמנות לעבוד בתיאטרון שייקספיריאני בקליבלנד - באותה השנה הם הפיקו את "הסערה" והייתי עובד על פרסומות מקומיות בזמני הפנוי.
ואז קיבלתי עבודה כתפאורה מוגדרת לסרטים עלילתיים ועצמאים בקליפורניה. הייתי מאורסת לאחרונה, ולנסוע לחוף המערבי נשמע נחמד. המומחיות שלי הייתה מזדקנת, אז הייתי לוקח ציוד או קיר או שולחן ואוחס אותו וגורם לו להראות ישן מאוד, ואז להלביש את הסצינה להפקה.
התבקשתי לקפוץ לכמה תכניות ריאליטי ואז "הרווק" הגיע. חבר שלי עבד על המופע ואני מאמין שקרה משהו למעצב ההפקה שלהם באותה תקופה.
באדיבות אנג'ליק רתרפורד
לא צפיתי בתוכנית, אבל הוא שלח לי קלטות VHS. חשבתי שזה מצחיק ומוזר ומעניין, וזה לא היה בסגנון אמיתי באותה תקופה. זה היה עומס יתר של פרחים ונרות, וחשבתי שזה יכול להיות טוב יותר. אמרתי לעצמי, "בסדר, אני יכול לעשות את זה לעונה אחת."
טסתי לפגוש את המפיקים ופגשתי את כולם במשרד, וזה היה נהדר. התקבלתי לעבודה כמעצבת ההפקה לעונה של ג'סי פאלמר בשנת 2003. חבר שלי לקח אותי לאחוזת "הרווק", והם בדיוק עטפו את "הרווקות". הבית כולו היה סגול בפנים, האורות לא היו דולקים, והוא היה זקוק לעזרה רבה. היו לנו אולי עשרה ימים לפני שהיינו צריכים להתחיל לצלם את "הרווק", וזה היה ממש ממש מהיר, אבל אני זוכר שחשבתי "אתה יודע, זו אולי הרפתקה מהנה באמת. בוא נראה מה קורה."
כל נקודת המופע היא שהם צריכים להרגיש מאוד בנוח על הסט, ואם הם לא מרגישים בנוח, הם לא מתכוונים לנהוג כפי שהיו בדרך כלל בחיים האמיתיים.
לא הכרתי את התצוגה יותר מדי אז, אז היה ממש כיף לעצב אותה מהיסוד ולתת לו סגנון אמיתי. הסגנון שלי היה ממש מודרני באותה תקופה, אז עשינו הרבה בנייה כדי לתת לו מראה חדש, נקי ומודרני.
ההבדל בין הצגה שצולמה על בימת קול להופעה כמו "הרווק" הוא שאנחנו מצלמים במיקום. זה סט גדול, ענק, ענק, אבל הוא לא יכול להרגיש ככה בכלל. אתה בהחלט צריך לקחת בחשבון מי נמצא בתוכנית. כל נקודת המופע היא שהם צריכים להרגיש מאוד בנוח על הסט, ואם הם לא מרגישים בנוח, הם לא מתכוונים לנהוג כפי שהיו בדרך כלל בחיים האמיתיים. הם נמצאים באחוזה, אבל זה צריך להרגיש כמו חיים אמיתיים.
הצוותים מתיישבים עם המפיקים ואנחנו מקבלים פירוט של התאריכים, המיקומים, לאן אנחנו הולכים, מה שאנחנו צריכים, תקציבים, כל זה. אני אחראי על מחלקת האמנות וזה מכונה ענקית ומשומנת. אנו מעצבים ומגדירים את התאריכים והראיונות בשידור.
אני חושב על המוקד העיקרי של ההצגה, ואני מקבל לעצמי ערכת צבעים ומוציא אותה משם. לאחרונה היה לנו האיכר כריס סולס. רציתי שהעונה שלו תהיה מאוד קלאסית, סוג של תחושה ביתית, חמה מאוד, כמו היכן שהוא באיווה. אז השתמשנו בהרבה מבדי פנדלטון וצמרירים חמים באמת וסיבים טבעיים ומצעים. אני חושב שעשינו את חומת האדרה הגדולה באמת זו שבמגורים שלו. אהבתי את העונה ההיא כי אני אוהבת את אמריקה, הוויל של ראלף לורן.
תמונות של גטי
אבל העניין שיש לגור בבית חבורה של בנות זה שלמרות שזה "הרווק", זה גם הבית של הבנות, כך שהוא צריך להרגיש נשי וצבעוני, כי זה המקום שלהן. הבדים צריכים להיות ממש מגוונים - זה לא כאילו אתה יכול לכסות את הספות בקטיפה, כי הילדות כן ללבוש את בגדי הים שלהם על הספה במהלך היום, וכשזה ליל ורדים, הוא צריך להיות לבוש ולהשתקף באותו הלילה.
היו לנו שני חדרים עיקריים בעונה של בן: חדר הוורדים וחדר המיקסרים, שהוא תמיד קצת יותר סתמי. אבל בן כל כך נוח וכל כך מתוק, מקסים, פשוט בחור ממש נחמד. הבית סתמי, אך גם לו היה הרגשה רשמית. אהבתי להשתמש בהרבה פליז ואבנים, וכמה שיותר סיבים טבעיים. פנסים בקנה מידה גדול ופיסות אבן או עץ גדולות מתורגמים כל כך טוב ויש להם השפעה נהדרת באמת על המצלמה.
אנו מנסים לשמור על הסט ולוודא שהוא נשאר נקי. זה יכול להיות סיוט כזה כשיש לך ספות לבנות באחוזה ובנות שותות יין אדום. לפעמים החבר'ה נקיים מהבנות. הנשים יכולות להיות די מבולגנות. יש לנו צוות בן לילה ששומר על הסט ומוודא שהכל מוכן ליום המחרת. לחלופין, אם הם מצלמים בחדר אחד, אנו מתגנבים פנימה ומתגנבים מחדר אחר ומנקים אותו.
ברגע שאנחנו מתחילים לנסוע, יש לנו שני צוותי מחלקות לאמנות שמקפיצים למקומות כך שאנחנו כבר מתחיל לעצב את התאריכים והחדרים לפרק של השבוע הבא בעוד הפרק של השבוע הוא צילום. ויש לנו צוות ורדים, שמעצב את טקסי הוורדים הגדולים והמסיבות הקוקטיילים. יש בערך 24 מאיתנו על הסט, והם באמת מבינים את הסגנון שיצרתי בתוכנית כבר ממש הרבה זמן - מה קורה ומה לא.
יש לנו כל כך כיף לעבוד על "רווק בגן העדן", כי הכל מנהג. זה מופע מאוד כבד-בניה.
באדיבות אנג'ליק רתרפורד
בעונה הראשונה היינו במיקום במלון בוטיק קטן עם שטח אדיר לצילום עליו. הם היו נהדרים כי הם היו כמו, "עשו כל מה שאתה צריך!" בנינו מחדש סורגים ועשינו סיפונים. היה לזה תחושה של מבוך שלם עם אווירה של "האי של גיליגאנס". השתגעתי עם שמיכות מקסיקניות, הריפדתי הכל בשמיכות מקסיקניות. אתה רוצה להיות מסוגל להתמצא בכל מקום. הנחת היסוד העיצובית של המופע הזה היא שכל חלל צריך להיות ידידותי להפעלה וממש כיף.
לעונה של בראד וומק היינו צריכים לשים את הקרנבל הענק הזה לשני אנשים, וזו הייתה החוויה הכי מדהימה. אחד האביזרים היה תא כרטיסים ששכרנו מחברת קרנבל, והכרטיסים היו מסרט הגריז המקורי. היינו צריכים להעלות את כל הקרנבל ביום אחד לתאריך באותו הלילה, וזה היה היום הכי חם בתולדות לוס אנג'לס מזה 150 שנה, או משהו מטורף.
הצילום במדינות אחרות הוא תמיד מאתגר ומפחיד ומהנה. אתה לא יודע אילו מכס הולך להוציא מהמשלוח שלך להגדיר, או מה יקרה. כמו בעונה של עלי פדובסקי, כאשר צילמנו באיסלנד, היה הר געש ענק שפרץ זה עתה, וזה זרק קצת את לוח הזמנים שלנו.
אנחנו בדרך כלל נמצאים במקום לפרק הסיום, אז אתה צריך למצוא מקום קסום להצעה. במהלך העונה של שון לאו היינו בתאילנד, ולמיקום היה בריכה קטנה שלא הייתה גמורה, אז עשיתי את הבמה הקטנה הזו בשבילו. מצאנו את הבדים והחומרים והפסלים המדהימים האלה ובנינו סיפון לגמר. היה ברווז אורז ותאו מים וזה היה קסום ויפה.
חיפשנו אחר מיקומים סביב עיר הולדתו באיווה, והאחרון ברשימה שלנו היה האסם הישן והמדולדל הזה שהוא נהג לשחק בו כשהיה קטן. זה היה די מפחיד כשנכנסנו לראשונה. היינו צריכים לנקות אותו, לחזק אותו ולצבוע אותו, אבל אהבתי את התוצאה.
מאחורי הקלעים היא סדרה על איך הכישרון המוביל של תעשיית העיצוב הגיע למקום בו הם נמצאים כעת.
מ:ELLE דקור בארה"ב