עבור חסידים בסגנון מודרני של אמצע המאה, אזכורם של צ'רלס וריי אימס תמיד מעורר התלהבות ולהט. איך זה לא יכול היה? זוג הבעל והאישה - הידוע בזכות יצירות כמו כיסא טרקלין מעץ דיקט (1946, כסא לאונג ') (1956) ומושב טנדם קלע (1962) - הם שניים מהמעצבים החשובים של העשרים מאה. העיצובים שלהם הפכו ליצירות איקוניות שנחקרו, זכו לשבחים ולעתים קרובות להעתיקם על הסף. אבל מה הפך את עבודתם של בני הזוג לפורה ומשמעותית כל כך? להלן ארבעה היבטים בולטים בעבודתם של צ'ארלס וריי שעזרו להם להגיע לבולטות ברחבי העולם.
משהו שהיה חשוב לאיימס בעת עיצוב רהיטים, יצר משהו עם תועלת גבוהה. במילותיו של ריי אימס "מה שעובד טוב יותר ממה שנראה טוב... נראה טוב Eameses לא סתם ניסו ליצור משהו חתיך, אלא משהו שהיה עמיד והגיוני. הם יצרו כסאות שניתן היה לערום ולעיתים לא לערום, אחסון משרדי שמקסם מקום, וספסלי שדה תעופה שיכולים לעשות שימוש לרעה בשימוש מתמיד.
צ'רלס וריי רצו שהעיצובים שלהם יוכלו להתקיים מחוץ לחלל באופן מעשי, ולא רק ייראו טוב ללא הפרעה. הם ראו במעצב "מארח טוב המצפה את צרכיו של האורח", ומספקים את כל מה שהאורח עשוי להזדקק לו. המעשיות של העיצובים שלהם פירושה שהם השתמשו בעסקים ובבתים ברחבי אמריקה ואירופה, מה שאומר שהם נראים ומשתמשים כל העת.
ההצלחה הראשונה של צ'ארלס אימס הגיעה בעיצוב הכיסא האורגני (עם האדריכל הידוע ערו סרינן) בתחרות מוזיאון לאמנות מודרנית בשנת 1939. עיצוב זה מיועד ליצירת ריהוט בר השגה עבור לקוחות המחפשים תפאורה משפחתית ומגוונת. בתחילה, זו הוכיחה משימה קשה מכיוון שכיסא של איימס עלה 75 $ בתקופה שרוב המשפחות האמריקאיות הרוויחו 10,000 דולר לשנה. למרות הקשיים, אנשי Eameses היו נחושים בדעתה להוזיל את העלות.
לאחר מאמץ מסור הצליחו Eameses לצמצם את התקורה בייצור, ופיתחו את דפוס הדיקט שלהם במימון צבאי ובשותפות עם הרמן מילר. אתוס כלכלי זה נשאר אצל אנשי אמס לאורך הקריירה שלהם כשניסו ליצור ריהוט מעוצב והיה סביר יחסית עבור הצרכן הממוצע. צ'רלס אימס הצהיר כי לא היה לו עניין רב להבטיח פטנטים על הרהיטים שלו. כשנשאל על העתקת העיצובים המפורסמים שלו, אמר Eames כי ההונאות היחידות שהוא דואג להן היו "הרעות עותקים, כאשר הרעיון שלך משמש בצורה בובית. "כל עוד לא התפשרה על עבודתם, הרווח לא היה העיקרי של Eameses דאגה.
בעוד שהאיימסס רצו לייצר ריהוט פרקטי ומשתלם, המטרה העיקרית שלהם הייתה עדיין ליצור עיצוב יפהפה. מהארכיטקטורה לסרטים שלהם, האאמסס היו מלאי תשוקה למצוא ולייצר יופי ביומיום ובשגרה. בעולם ייצור המכונות הם ניסו להוסיף תחושה של מוטיבים מלאכתיים מנחמים לעיצובים שלהם. בדוגמה אחרת, כיסא הטרקלין של Eames נועד לעורר "את המראה החם והקולטי של הבסיס הראשון המשמש היטב מיט. "דיקט יצוק של שמס שימש לייצור המוני, אך היכולת שלו ליצור אורגני חשובה אף יותר צורות. צורות שלמרות שיצרו מפעל, שיקפו הערכה בעבודת היד.
בעבודה לעבר חזותית שהתמזגה עם קווים נאים ונקיים עם הנוחים, הם ביקשו ליצור קטעים יפים שיכולים להיות בבית בכל מקום. לא משנה מה, צ'ארלס וריי הקפידו לוודא שהריהוט שלהם השיג איזון זהיר בין המודרניזם האסתטי המכונה.
בני הזוג Eameses לא היו purists בכל הנוגע למימוש העיצובים שלהם. בשנת 1972, במהלך שאלות ותשובות, העיר צ'ארלס "אפשר לתאר את העיצוב כתכנית לסידור אלמנטים להשגת א מטרה מסוימת. "עבור Eames, העיצוב היה חשוב יותר כביטוי למטרה שיכולה להפוך לאמנות מאשר לסגן להיפך. בשונה מבן זוגו המוקדם של צ'רלס, ארו סארינן, האימסים היו מוכנים ומוכנים להקריב סגנון כדי לשמור על קוהרנטיות טכנולוגית. הרוב המכריע של עיצובי הרהיטים שלהם משתלב בשלוש קבוצות: פלסטיק יצוק, דיקט יצוק ואלומיניום.
בעוד שמעצבים אחרים עשויים להתעקש על הדרכה ועבודות אומנות קפדניות לעבודותיהם, Eameses שמחו בעיצוב החלקים שלהם בחלקים מרובים שמטרתם הרכבה פשוטה בהפקה קו. על ידי כיוון התכנון התעשייתי שלהם ליכולת לייצר רהיטים המוניים, הצליחו צ'רלס וריי להשיג בולטות. אחרת, הרהיטים שלהם היו נשארים פריטי אספנים במקום סטנדרטים בתעשייה.
קטעי ה- Eames הם פנומנלים לא פחות מכפי שהם אינם מבריקים בדרך אחת בלבד. הם לא עיצבו אך ורק עם אסתטיקה בראש, אלא גם עם פרקטיות, כדאיות ושכפול. ה- Eameses ייצרו רהיטים יפהפיים, אך ההתמקדות שלהם בדיירים האחרים הפכו את העיצובים שלהם למוצרי כלות ובעוצמת שהייה.
מורשת העיצוב של אימס נמצאת בכל מקום שאתה מסתכל עליו: מהקטעים המקוריים לאלו בהשראתם ועד העתקים זהים. מחשבת המחשבה והמעשיות של ה- Eameses הבטיחו את מעמדם כאייקונים של עולם העיצוב.