החודש התקבלנו במפגש על ידי קן טייס, המנהל ב- ABC Carpet & Home. המרחב החדש למפגשים שלנו התגלה כמיקום נפלא ואנחנו מודים ל- ABC על נדיבותם. זה באמת מקום מעורר השראה לעבור לפני כל מפגש. תזכורת לכל הנוכחים (חברים חדשים כמו גם הנוכחים) ההזמנות לאירועים שלנו מתארחות על ידי meetup.com. פשוט חפש את "טיפול בדירה" ותמצא אותנו. אם עדיין לא הצטרפת אלינו, אנא עשה זאת - ואם הצטרפת אלינו בעבר, המשך להצטרף, למד על מעצבים ממקור ראשון מהראיון של מקסוול 1 על 1 איתם, והתערבבו עם חבריכם המשתתפים לאחר מכן.
"האחריות של נגר העץ היא על העץ עצמו, שהוקרב כדי לחיות שוב בידי העץ ..." ~ ג'ורג 'נקאשימה
מקסוול גילינגהאם-ריין: מירה נקאשימה-ירנול נולדה בסיאטל, וושינגטון בשנת 1942, וגדלה בניו הופ, פנסילבניה, שם בנה אביה, ג'ורג 'נקאשימה, את ביתו ואת הסטודיו שלו בשנת 1943. מירה קיבלה את התואר הראשון לאמנויות במדעי האדריכלות באוניברסיטת הרווארד בשנת 1963, ואז המשיכה להשלים תואר שני באדריכלות באוניברסיטת וואסדה בטוקיו, יפן בשנת 1966. בשנת 1970 היא חזרה ל"תקווה חדשה "כדי לעבוד עם אביה, והפכה למנהלת עבודות העץ של נקאשימה כשאביה נפטר בשנת 1990. מירה השלימה ספר על חייו של אביה בשנת 2003 בשם "
טבע, צורה ורוח: חייו ומורשתו של ג'ורג 'נקאשימהוהיא קיבלה את מדליית הכבוד הראשונה בהישג חיים באמנויות דקורטיביות בשנת 2008. בשנת 1996 הושלם "מזבח השלום" הראשון במסגרת הקרן לשלום, שמטרתה להתקין מזבח בכל יבשת. הם נמצאים כעת בעבודה על המזבח הרביעי, שיוצב במרכז השלום של דזמונד טוטו בקייפטאון, דרום אפריקה.מירה נקאשימה-יארנל: סבי הגיע למדינות בשלהי 1800. באותה תקופה אסור היה ליפנים להתחתן עם אמריקאים, ולכן הייתה שימוש במערכת "כלת תמונות", שם החתן יראה סדרת תמונות של כלות פוטנציאליות. הוא הגיע לסיאטל ומצא את התמונה שלה. בצד של סבתי, היא ביקרה במגדת עתידות שאמרה לה שהיא "תינשא לאדם מסכן מרחוק." היו להם ארבעה ילדים, כשהבכור שבהם היה אבי, ג'ורג '(1905). סבי עבד הן בחברת סחר והן בעיתון יפני בארה"ב.
מקסוול גילינגהאם-ריין: אביך הלך ל- MIT לארכיטקטורה, וכשסיים את לימודיו מכר את מכוניתו כדי לנסוע, נכון?
מירה נקאשימה-יארנל: כן. הוא סיים את לימודיו בשנת 1930, ובאותה עת, היה זול יותר לקנות כרטיס ספינת קיטור ולנסוע בעולם מאשר להחזיק מכונית (וכמובן שבמקום זה לא הייתה הרבה עבודה בארה"ב). הוא היה בפריס בשנת 1929 ולכן החליט לחזור לשם במסעותיו.
מקסוול גילינגהאם-ריין: הסיפור שלו הוא סיפור מאוד מתקופת הדיכאון. אחרי פריז נסע לטוקיו, שם הוא מעולם לא היה, וקיבל עבודה אצל אדריכל. אדריכלות המשיכה להיות תשוקה לכל החיים משם, נכון?
מירה נקאשימה-יארנל: כן. לאמיתו של דבר, הוא עבד אצל פרנק לויד רייט בטוקיו זמן קצר ולא הסתדר איתו טוב מאוד, אז הוא הלך לעבוד עם אדריכל אחר, אנטונין ריימונד, שרייט הצטרף אליו עם הקיסרי מלון. הוא חזר לארה"ב בשנת 1943 וחילץ אותנו מהמחנה (המעצר) שהיינו בו באיידהו.
מקסוול גילינגהאם-ריין: (אנטונין) ריימונד היה מאוד קונקרטי, ואבא שלך בעצם עשה לו פרויקט בהודו, נכון? ואז, לאחר שעבד ביפן והודו, הוא חוזר לארה"ב ומחליט לא להמשיך לעסוק באדריכלות. למה זה היה?
מירה נקאשימה-יארנל: הוא עמד להתחתן, והוא ראה בניין רייט בקליפורניה והתייאש מהארכיטקטורה האמריקאית! כל העולם האדריכלי לא היה בסדר, וזו הייתה טרחה גדולה לבנות ולקבל עמלות. הוא החליט לפתוח חברת רהיטים, שכן רהיטים הם משהו שהוא יכול לשלוט עליו לחלוטין במהלך כל התהליך. הוא יכול היה לעשות את זה בחנות שלו ולעבוד ישירות עם הלקוח. כך הוא הקים את החנות שלו - ובניגוד לאמונה הרווחת, הוא התחיל במקור בעצמו.
מירה נקאשימה-יארנל: נאסרנו בשנת 1942, אך למזלנו הוא היה עדיין ידידותי עם מר ריימונד, שעבר באותה תקופה ל"הופ תקווה ". בשנת 1943 הוא יצר קשר עם אבי ואמר שיש לו עבודות חוזיות ממשלתיות, בהן הוא יכול היה להשתמש כסיבה כדי לעזור להוציא את המשפחה מהמחנות.
מקסוול גילינגהאם-ריין: וכשהוא הוציא את כולכם, הוא החליט שהוא רוצה לעשות משהו לא מאיים (להישאר מתחת לרדאר) אז הוא הלך ל"הופ תקווה "והפך לחקלאי עופות, ובכל זאת נמאס לו מהר.
מירה נקאשימה-יארנל: זה נכון. הוא התחיל לייצר רהיטים ביד, אך קיבל גם חוזה לעבוד עם אולפני קנול. אז הוא עשה בייצור המוני כמה פריטים באותה תקופה עם קנול. למרבה המזל, הוא שמר על הזכות לייצר מוצרים דומים בידו בסטודיו שלו; זה לא נחשב לניגוד אינטרסים.
מירה נקאשימה-יארנל: כן. אבי היה באשרם בהודו בשנות השלושים (אחת מתחנותיו במסעות עולמו) בניהולו של סרי אורובינדו. בעוד באשרם קיבל את השם "סונדאראננדה", שפירושו "מי שמתענג על יופי." אבי האמין כי הוא היה צינור למשהו גדול יותר מעצמו, והוא שמר על אמונה זו לאורך חייו, ובמיוחד בשלו עבודה.
מירה נקאשימה-יארנל: הסטודיו פתוח לסיורים בשבתות - בואו לבקר!
מירה נקאשימה-יארנל: בניין מעטפת פרבולידית זו נמסר לידי הקרן לשלום בשנת 2003. בעוד שג'ורג 'ויתר על הארכיטקטורה באופן רשמי, הוא עדיין אהב אותה ואכן הפעיל את כישוריו לאורך כל תכנון מבנים בנכס.
מירה נקאשימה-יארנל: אתה רואה שולחן אלון מוריי אנגלי (אחורי), חתיכה העשויה עץ אדום אדום בקליפורניה (חזית) וכסא שיוצר במפעל של מיכל מיניק.
מירה נקאשימה-יארנל: בחלק האחורי תוכלו לראות פסל של ברטויה, וכסא של Conoid.
מירה נקאשימה-יארנל: השולחן מימין הוא קטע אבטיפוס, ותראה את הודעת הקליגרפיה "מזל טוב" על הקיר. כמו כן, בחדר זה יש בד יפני עתיק שנדחה על ידי מעצב הרוקפלר, אך עדיין שוכן כאן.
מירה נקאשימה-יארנל: זה היה המבנה הראשון שנבנה בנכס; זה עבר כמה שינויים במהלך השנים.
מירה נקאשימה-יארנל: כאן תוכלו לראות את הצורה ואת הטבעות (חתיכה זו רוחבה 17)).
מירה נקאשימה-יארנל: בטחנה זו משתמשים במסור כפול ראשים, שממנו אתה מאבד הרבה עץ. המסור מנוהל על ידי העץ ומה הוא צריך להיות טוחן לשימוש.
מירה נקאשימה-יארנל: זהו סככת העץ הגדולה ביותר שנמצאה בנכס, ונבנתה לאחר מות אבי בשנת 1990. פשוט נגמר לנו החדר ונזקקנו למיקום אחסון חדש. היינו צריכים מספיק מקום למלגזה בבניין. תוכלו לראות כאן עץ חתוך, מיובש וכבשן כבשן, רוב מארצות הברית.
מירה נקאשימה-יארנל: היא מלווה אותנו למעלה מ- 15 שנה. כאן מנקים את הקליפה, הדורשת הרבה עבודה וסבלנות. יש להמריא ביד.
מירה נקאשימה-יארנל: בעלי, ג'ון (מימין), עושה את העבודה הזו כמעט 40 שנה. משמאל התיבה שמכווצת את הצירים (הם חייבים להיות מכווצים בכדי שייכנסו לחורים בבסיס).
מירה נקאשימה-יארנל: זהו עוד תהליך רב-זמן. בעזרת עץ אמיתי זה קל למעשה לתקן ולשכך שריטות המופיעות לאורך זמן. אתה לא יכול לעשות את זה עם פורניר. למעשה, המון חלקים ישנים חוזרים אלינו לתיקון - אנו חולצים אותם ומחדשים אותם, והם נראים נהדר.
מירה נקאשימה-יארנל: אבי באמת האמין שאם משהו מתוכנן היטב, זה יימשך לאורך הדורות. אני חושב שרבים מהיצירות שלנו מייצגים את האמונה ההיא.
מירה נקאשימה-יארנל: כסא זה זכה בפרס בשנת 1954 והוא עדיין יצירה פופולרית.
מירה נקאשימה-יארנל: אלה עוצבו עבורי כשהייתי בן שש.
מירה נקאשימה-יארנל: באותה תקופה, המונח "צורה חופשית" באמת התכוון למשהו שנעשה על ידי היד האנושית, ולא "צורה חופשית" שאנו חושבים שזה יהיה עכשיו. המשלחים נהגו להסתכל על השולחנות ולומר שהם היו סדוקים והדגישו שזה לא אשמתם! אמרנו להם שהם היו כאלה בכוונה, שנראו להם משוגעים. קנינו גרוטאות שאחרים לא רצו - קטעים לא מושלמים ריגשו את אבי, וברור שזה הפך למראה החתימה שלו.
מירה נקאשימה-יארנל: כסא זה נקרא עדיין הכסא החדש גם אחרי כל הזמן הזה.
מירה נקאשימה-יארנל: שולחן זה עשוי עץ אלון מוריי אנגלי ואורך 13 ′.
מירה נקאשימה-יארנל: נגרות Dovetail הן חתימה של עבודתנו, וקשה מאוד לעשות זאת בעבודת יד.
מירה נקאשימה-יארנל: זה הוצג בתערוכת הקראפט האמריקאית בשנת 1989. זה סימן את הפעם הראשונה שעבודתו של אבי הוצגה כאמנות.
מירה נקאשימה-יארנל: זו אחת היצירות הייחודיות ביותר שלנו; זה כיסא בעל שתי רגליים. זה retails בערך. $2,500. יש הרבה דפיקות נגד, אבל אף אחת מהן לא "יושבת" ממש כמו המקור.
מירה נקאשימה-יארנל: ניתן להתאים את הגב לכסא זה בהתאם לצרכי הקונה.
מירה נקאשימה-יארנל: כל אלה גם שונים זה מזה, תלוי בחתיכת העץ שנבחרה.
כסא כרית Conoid (בנייה שונה במקצת מכיסא Conoid הרגיל)
מירה נקאשימה-יארנל: אבי השתתף ב -10 מופעי יצירה ביפן, שם מוצג הרצון לשמר אומנות יפנית. הוא הפך לחבר ויצר כמה קטעים לתוכניות.
מירה נקאשימה-יארנל: חבר עיצב את החוץ, אך הרגיש שאבי צריך לעצב את הפנים. הרהיטים הנראים כאן הם בהתאמה אישית לבית.
מירה נקאשימה-יארנל: כן זה היה. זה נפתח בשנת 1975 ושגריר יפן הגיע לפתיחה. זה היה עניין גדול.
מירה נקאשימה-יארנל: אלה הם לוחות אגוז אנגלי בחדר זה, הם באמת ייחודיים.
מירה נקאשימה-יארנל: עיצבתי את אלה לגלריה. זה היה חלל קטן, וגילינו שהחתיכות לא יכולות לשכב אופקיות. כך יצרנו בסיסים לכל אחד ואז סיימנו את שני צידי העץ. הם למעשה נמכרו כפיסול.
חנות תכשיטים בגרמניה (ההתקנה הושלמה עם מייקל גבליני, אדריכל)
מירה נקאשימה-יארנל: השלמנו את המדפים ב- New Hope והיינו צריכים להכניס אותו לגלריה דרך החלונות. הארונות שאתה רואה נוצרו ביפן.
מירה נקאשימה-יארנל: אשתו של מייקל הזמינה את הקטע הזה עם סדקים גדולים מאוד. זה די מהמם.
מיצב עם דיוויד הוי, אדריכל (וינטקה, אילינוי וסקוטסדייל, אריזונה)
מירה נקאשימה-יארנל: הבניינים של דייוויד הם זכוכית ופלדה, אך הוא אוהב את הסמיכות של חלקי העץ שלנו המותקנים בחלל המוגמר.
מירה נקאשימה-יארנל: בגלל ניסיונו במלחמה ובאשרם, לאבי היה רצון עז לעזור לקדם את השלום בעולם. החלום שלו היה לספק "מזבורי שלום" בכל שבע היבשות. הראשון מ"מזבחות "אלה הותקן בקתדרלה של סנט ג'ון האלוקי בניו יורק בשנת 1986. השני נוצר בשנת 1995 ועשוי מאותו עץ אגוז שחור כמו המזבח הראשון. הוא הותקן במוסקבה. השלישית נבנתה בשנת 1996 ונשלחה להודו, שם יש לה בית קבע בביתן יוניטי "עיר השלום", אורוביל, שהתפתחה מהאשרם בפונדיצ'רי, שם היה אבי תלמיד. המתקן הרביעי שלנו מתוכנן למרכז השלום של דזמונד טוטו בקייפטאון, דרום אפריקה (תאריך TBD).
מירה נקאשימה-יארנל: לקח 12 שנים כדי להתקין את האתר הזה. אני מקווה לעשות מזבח לכל היבשות בחיי - יש לנו שלושה ללכת אחרי דרום אפריקה.
מירה נקאשימה-יארנל: אבי נפטר בשנת 1990, ובאותה תקופה היה לנו אספקת עצים עצומה. היו לנו גם המון אנשים נהדרים שהתאמנו עם אבא שלי שהסתובב, וזה היה מזל כי היה לנו גם צבר עצום באותה תקופה. אחד מבתי הלקוח שלנו נשרף גם כן, כך שבאמת הייתה לנו הרבה עבודה להתמקד בהן. ראשית, בנינו אסם להכיל את כל העץ (זה שראית במגלשות). לאחר מכן, התמקדנו במילוי כל ההזמנות הנוכחיות. ממש חששנו שהשוק המשני יתייבש בשלב זה - אנשים רבים חשבו כך הכל צריך להיות מוזל מכיוון שהכל מאז ואילך היה "רבייה" של אבי עיצובים. אני לא חושב שאנשים הבינו שהצוות שהיה לנו במקום כל כך הרבה שנים תחתיו הוכשר ממקור ראשון בעיצובים שלו. אנחנו כן יוצרים וריאציות של העיצובים של אבא, מכיוון שבמציאות, כל יצירה שונה מכיוון שכל פיסת עץ שונה. דברים שנעשו בעבודת יד שונים זה מזה באופיים, ואנחנו רואים צורך בכך עכשיו יותר מתמיד. בניו יורק, למשל, הטבע אינו בולט כל כך בחיי היומיום שלך, ואנחנו מרגישים שזה מרכיב חשוב מאוד.
מקסוול גילינגהאם-ריין: אז החלקים שלך מבוססים על העיצובים של אביך, אבל אתה גם יוצר עיצובים של מירה, נכון? אם כי בלי קשר, נשמע שתמיד מחפשים אליו טכניקות.
מירה נקאשימה-יארנל: לפעמים אנו שואלים אנשים באיזה שטח יעבור הפריט, אך לעיתים קרובות יותר בימים אלו אנו נשאלים על עלות ראשונה ואנחנו עובדים הפוך משם. למען האמת, יש לנו עכשיו שולחן פנים שנשיא נשיא דרום קוריאה, והוא מתלבט איתנו לגבי המחיר!
מירה נקאשימה-יארנל: כן, הם אוהבים לבחור בעץ שלהם ולהיות מעורבים מאוד. חלקם אפילו בוחרים את העץ שלהם באינטרנט, וזה מאוד קשה לי להבין.
ש:כמה גדול משחק ביומימיקריה בתהליך העיצוב? מבחינת אופן הערכתו וכיצד הוא מעוצב וכו '?
מירה נקאשימה-יארנל: אנחנו בדרך כלל קונים יומנים שלמים. אנו מסתכלים עליהם באופן כללי, וגם מפקחים על תהליך הטחינה. אתה באמת צריך לדמיין למה אתה הולך להשתמש בו בסוף כדי להבין איך זה הולך להיות טוחן. ייבוש לוקח 5-6 שנים, ולכן זהו תהליך מאוד קדימה. אנו עוברים לפי מידות, גודל ועובי כשאנחנו חושבים על אופן השימוש בו. וכשמסתכלים על קרש טחינה ורואים את קווי המתאר הטבעיים שלו, זה מתחיל להיות ברור איך אנחנו רוצים לעבוד איתו. שינוי מאוד תלוי בכל יצירה בודדת.
ש:ראשית, אני רוצה להודות לך שהיית כאן. אני פשוט יראת כבוד ממך ולעבודתך! האם תוכל לספר לנו קצת איפה אתה משיג את יומניך וכמה הם עולים?
מירה נקאשימה-יארנל: בולי עץ האגוז והדובדבן מגיעים מפנסילבניה, למרות שיש לנו כמה מניו יורק וקליפורניה. עד עכשיו היה גאות בנייה גדולה בפנסילבניה, כך שהיה צריך להזיז את העצים, מה שהעניק לנו מלאי רב. עצי אגוז שחור משליכים אגוזים שאף אחד לא אוהב ולכן אלה מוסרים. העלות היא בערך $ 4 / לוח גס, אך הרבה מאוד עבודה נעשית לאחר מכן, כמובן.
מקסוול גילינגהאם-ריין: אז לפני שאנחנו נסגרים אני רוצה לשאול על העבודה עם אבא שלך. אני יודע שהתחלת לעבוד איתו בשנת 1970, ואמרת לי שהוא לא היה קל לעבוד איתו.
מירה נקאשימה-יארנל: הוא לא היה. אני לא חושב שהוא מעולם לא סמך עלי ועל העבודות שלי. עליכם להבין שהוא היה פרפקציוניסט מוחלט, לכן לסמוך על מישהו עם העץ שלו, אפילו המשפחתי, היה קשה. כמו כן, הוא היה לא מילולי. הוא ציפה שתסתדר עם הדברים. אנחנו גרים מול החנות, וכשהתחלתי לעבוד איתו הילדים שלי היו רואים אותי הולך הביתה בסוף היום והיו אומרים, "הו, האם פוטרת שוב היום, אמא?"
מירה נקאשימה-יארנל: זה נכון! הוא לא רצה שיפוטרו כל יום. בקר ב nakashimawoodworker.com למידע נוסף על נקאשימה, מוצריו ומורשתו. הנכס פתוח לסיורים בשבת אחר הצהריים ונמצא שעתיים בלבד מהעיר ניו יורק. תבוא לבקר!
מזל טוב לזוכה של הערב בספרה היפה של מירה, צורת טבע ורוח: חייו ומורשתו של ג'ורג 'נקאשימה.
