בעולם העיצוב שמו של הארי ברטויה הוא שם נרדף לקו כסאות התיל שלו המיוצרים לקנול באזור שנות החמישים, לא רק מכיוון שהכיסאות האלה כל כך מפורסמים, אלא גם בגלל שהוא לא זוכה רשמית בכך שהוא מרוויח הרבה אחר. בואו נסתכל על הארי ברטויה ואיך הניסויים הפיסוליים שלו עם חומרים תעשייתיים הניבו גוף עבודה חשוב עבורו וגם עבור צ'רלס וריי אימס.
ברטויה (תמונה 2) נולד באיטליה בשנת 1915, ועבר לארה"ב כשהיה בן 15. הוא למד אמנות ועיצוב בתיכון ובקולג 'ולבסוף, בשנת 1937, זכה במלגה לאקדמיה לאמנות Cranbrook, שם הכיר את צ'ארלס וריי אימס, ארו סארינן וולטר גרופיוס. ברטויה עמד בראש בית המלאכה למתכת עד 1939. אך מלחמת העולם השנייה הפכה מתכת נדירה ויקרה, וקראנברוק השעה את בית המלאכה שלו בשנת 1943.
מלחמת העולם השנייה דרשה ממעצבים ליישם את הכישרון שלהם למאמץ המלחמתי. ברטויה ואיימסס עברו לקליפורניה כדי לעבוד על ציוד ליישום צבאי. לאחר המלחמה הם יישמו את ההתפתחויות שלהם בדיקט צבאי ופלסטיקה על ריהוט ביתי. ברטויה עבד אצל בני הזוג Eameses ביום, לקח שיעורי ריתוך בלילה. מקובל שהוא עיצב את בסיס המתכת של כסאות DCM ו- LCM המפורסמים של אימס (תמונה 3).
מתוסכל מכך שהוא לא מקבל קרדיט על העיצובים שלו, ומוכן לעבוד באופן בלעדי יותר עם מתכת, ברטויה עזב את סטודיו אימס בשנת 1946 והחל לעשות פיסול. בשנת 1950 עבר לפנסילבניה והחל במערכת יחסים מקצועית עם האנס ופירנצה קנול, שהפיקו את אוסף הרהיטים היחיד שלו בשנת 1952 (תמונות 1, 4-10). זה היה כל כך מוצלח עד שברטויה הצליח לחיות מהתמלוגים ולהתמקד אך ורק בפסל שלו.
קו הרהיטים של ברטויה לקנול עשוי רשת פלדה מרותכת עם בסיס טרפז. כסא הטרקלין המפורסם של יהלום (תמונות 1, 4 & 5), כיסא הציפורים שלו (תמונות 6 & 7), והסגנון האסימטרי שלו (תמונה 8) הם במיוחד פיסולי, וכל יצירותיו חולקות רגישות ביומורפית, ומצליחות להעביר חום אורגני, כמעט אנתרופומורפי, בתוך המתכת שלהם מסגרות. עקומות הכיסאות המודעות לגוף הן נקודה אחת ברורה של זיקה לעיצובים של ה- Eames.
בולט יותר הוא הדמיון בין הקו של ברטויה לכסא החוט Eames (תמונה 11), המיוצר על ידי הרמן מילר. האיטציה הראשונה של ברטויה לכסאו השתמשה בטריק בנייה זהה לזה של הכסא של חוט אימס: כדי להגביל את העלות ומשקל מבלי לפגוע בכוח, השפה החיצונית הייתה בנויה משני חוטי מד קלים יותר מרותכים יחד. האיימסס קיבלו פטנט על הפרט העיצובי הזה, ולכן הרמן מילר (שייצר את כסאות האמס) תבע בהצלחה את קנול וברטויה בגין הפרת פטנטים. ברטויה נאלצה לתכנן מחדש את הכסאות באמצעות חוט בודד כבד יותר. אי אפשר לדעת כיצד ברטויה והאימסס השפיעו זה על זה, אם אחד מהם ינצל היצירה של אחרים, או אם הדמיון בין היצירות שלהם הוא פשוט תוצאה שפירה של שיתוף הפעולה תהליך. (האם אתה צוות ברטויה או צוות אימס?)
עד סוף חייו עשה ברטויה פיסול מתכת, שרובו ניגן עם צליל, תנועה ורטט (תמונות 12 ו -13). לרוב נועדו לגעת ביצירותיו, בידיים אנושיות או ברוח, כדי לעורר את 'המוסיקה' הפנימית של המטאל. הוא נתן קונצרטים והקליט אלבומים בעזרת פסלו, כולם תחת הכותרת "Sonambient". גם הפסל וגם הרהיטים שלו משתמשים במתכת כמעט כחומר אורגני, מהדהד לעתים קרובות את עקומות גוף האדם, מתנדנדת עשב ברוח (תמונה 12), או פטריות (תמונה 2).
ברטויה נפטר בשנת 1978 בגיל 63, מסרטן שקרוב ככל הנראה לחשיפתו לנחושת הבריליום בה השתמש בעבודתו (הוא ידע שזה רעיל, אך אהב את התהודה שלו). הוא לא תמיד חתם על יצירתו, והעדיף לחשוב על זה כהמצאת היקום. בשנה שהוא נפטר הוא אמר, "האנושות תמשיך בלעדי, אבל אני לא הולכת... בכל פעם שתראה כמה צמרות עצים נעות ברוח תחשוב עלי ..."
מקורות: הכיסאות של ברטויה מורשים דרך קנול ונמכר ב DWR (להון קטן). אמנויות העיר האבודות באיסט וילג 'במנהטן יש מלאי מדהים של פסל ברטויה, גדול כקטן כמונופרינטים המופלאים שלו, והבעלים, ג'יימס אלקינד, הוא בקיא להפליא ידידותי. חולה מכסא ברטויה? הנה א מחלקת טיפול בדירה שנויה במחלוקת על כמה חלופות חדשות.