מקסוול גילינגהאם-ריין:: דוד נטו הוא חבר / מכר בבית הספר היסודי. נפלנו ויצאנו מחיבור לאורך השנים. דייוויד נטו היה הילד הכי לבוש בבית הספר באקלי - מסוגנן להפליא. הוא נעלם עד שהופיע שוב בקמפוס קולומביה בסגנון רופף יותר. הוא למד בבית הספר לאדריכלות בהרווארד, לפניו קדם בית הספר לתואר שני בקולומביה. המשיך להקמת עסק בעיצוב משלו, ובסופו של דבר מכר למקלארן.
MAXWELL: טיפול דירות מארח אורחים רבים שהחלו לרצות להיות אמנים, ואז הבינו שהם צריכים להרוויח כסף. איך היה המעבר הזה עבורך? איך הגעת לעיצוב ולהקים עסק ולהצליח?
דוד: כמעצב אתה חי יד אל פה, לעולם אל תרגיש שמדובר במיזם עסקי, להרוויח כסף - אני התפטרתי מזה. הנשירה שלי מבית הספר לארכיטקטורה של הרווארד היא מקור גדול לבושה, אם כי אולי גם סיבה מצוינת להצלחתי. עם זאת סיימתי את התואר השני בהיסטוריה אדריכלית בקולומביה. למדתי לפני כן בשרה לורנס והייתי צריך ללכת חמש פעמים ללימודים בבית הספר כדי להיות מעסיק כמו שרה לורנס.
דוד: הבנתי שרציתי לעשות עיצוב מגורים, לעבוד בצורה דקורטיבית, להגדיר את התוצאה הסופית בנוסף לבסיס האדריכלי של חלל. אז בית ספר לאדריכלות לא היה בהכרח השקעה טובה. המוגבלות שלי במתמטיקה הייתה עצומה - היה לי קשה לסיים תוך שלוש וחצי שנים. ביל גייטס נשר מהרווארד!
דוד: התחלתי לתכנן בתים של אנשים עשירים, את העבודה שכנראה עמדתי להשיג בגלל א בזירה חברתית מסוימת בניו יורק... צעירים בגילי קיבלו דירות ראשונות והתעניינו בהם טעם. מה הייתה השאלה?
דוד: סוג העיצוב שרציתי להמשיך לא נלמד בבית הספר, אתה צריך לקבל עבודה במשרד מעצבים מעולה. כל טוב ויפה ללכת לבית ספר לעיצוב - אם כי תואר לימודי בעיצוב פנים כמעט ניתן להחלפה עם ניסיון רב במשרד מעצבים.
דוד:: זה היה קשה ניצח. פרגוסון מורי ושמאמיאן. דוגמן לבנות ולהתערב עבור גיל שפר בזמן ההכנות לנסוע לקולומביה. האם התכוונתי להיות מורה? או שהתלהבתי מהעיצוב? ידעתי שאני רוצה להיות מעצבת.
דוד: נאסר נקיב ביקש ממני לעבוד אצלו. הוא התרגש מאוד לנסות להפוך עיצוב לעסק. הוא היה מאוכזב מכך שהוא לא יכול היה לכלול את הרווארד לבנות את תעודותיו, אך מוכן לקחת אותי.
דוד: אחרי חמש שנים הוא פיטר אותי. סטיב ג'ובס פוטר! הייתה לנו שותפות מוגבלת ורעיונות שונים לגבי מה לעשות בפירמה. הוא רצה לגדול לסעודיה, לא יכולתי להקיף את זה.
דוד: היה לי מזל, כי באותה תקופה זה היה שונה מבחינת המדיה שבאה בעקבות העיצוב. כתבי עת מקלטים גדולים היו צריכים לפרסם מישהו צעיר, ירוק. זה לא יקרה עכשיו. נותרו רק שלושה מאותם כתבי עת, זה לא יגיע לאותו הדבר בימינו, פשוט אין קהל הקוראים. טיפול בדירה הרג את המגזינים!
MAXWELL:: האם מגזינים היו בוררי העיצוב? אם לא היית מתפרסם, לא היית במקום שאתה נמצא עכשיו?
דוד: כן. פרויקטים למגורים ב ווג ליווינג קשה להציג כעת מכיוון שאין מודעות שמוצעות אליו. לדולצ'ה וגבאנה יש גם מודעות וגם שמלות בעריכה, מה שלא במקרה הבית. מריאן מקבוי - שהייתה עורכת ב- Elle דקור בסוף שנות ה -90, מעצבת, חיה ונושמת עיצוב - החליטה שהיא מחבבת אותי. הרגשתי שאני מצטרף למועדון וברגע שהם חיבבו אותי הייתי צריך לשמור על תשומת לבם.
דוד:: זה בית משפט, זה מי שלחש. אני בן 40 כך יותר קשה לקבל תשומת לב מאשר כשהייתי בן 25.
MAXWELL: לא פרצת לחלל שלנו באינטרנט מכיוון שטיפול דירות לא פרסם עיצוב פנים אלא מוצרים. ואז הגיע NettoCollection בשנת 2002. איך זה היה להתרחק מהיותי מעצבת להכנת קולקציית פעוטון?
דוד: היה קשה מאוד להרוויח כסף כמעצב, שהוא עסק שירות. כשאתה מצליח, איכות החיים שלך עשויה לרדת מכיוון שככל שאתה עולה, הלקוחות שלך קשוחים יותר. אין לך זמן. ילדתי ילד בשנת 2001, ורציתי לעשות משהו במקום שאוכל להיות זמין בו להיות חלק ממשפחה. קישוט לא היה זה בשבילי. אתה לא יכול להפסיק לחשוב על זה כי זה עסק שירות; הייתי לוהט לעשות עבודה טובה ולא יכולתי להוציא את זה מהראש. המוצר היה התשובה.
MAXWELL: ספר לנו על ההזדמנות שהבת שלך נתנה לך לחשוב על עיצוב מוצר. עיצוב משתלות לא היה תחום רחב באותה תקופה, עכשיו זה. מה היה הרעיון שלך לרהיטים ולמה זה עלה כל כך הרבה?
דוד: זה כל כך עלה כי זה היה אמור להיות מוצר יוקרתי, כאילו הרמס ייצר ריהוט לתינוקות. עריסה שנוצרה מעץ ולכה יפה במזרח אירופה שעלתה 1,350 דולר. היו שם עריסות שהיו 1,000 דולר ...
דוד: להתקשר באותה תקופה לעיצוב משתלות תועלתני הייתה מחמאה. הייתה תעצלנות בענף - איש לא העריך את חוסר הבחירה. זו הייתה ענף שלא נגע במיתוג (בדומה לבתי זנות והלוויות). איאן שרגר מיתג בהצלחה מלונות, חשבתי שאוכל לעשות זאת לריהוט לתינוקות.
זהו פרויקט מוקדם, מראה כיצד הפך המודרניזם. לבן, בז ', שחור, לכה, כסאות ברצלונה, אני יכול לעשות את הסגנון הזה.
זה משהו שאני מרגיש שהוא הקולי הטבעי שלי בעיצוב - לא מודרניצה, מודרניזם או קנול. זה בית חוף; מעטפת מסורתית מעץ אך עם אח פירמידה מודרני, המורכבת מאבנים קטנות ולא סדירות. מעטפת אבן סבון מונוליטית. זה נראה כאילו זה בידו האישית של מישהו. יש כסא של אמצע המאה אך נראה גם בעבודת יד. זה בית של צעיר.
זהו חדר לחבר שאהב את פרוסט ואת צרפת של המאה ה -19. הם רצו מערכת במה של בית פרוסטיאני בחוף / חדר שינה נורמנדי לטולסטוי. הכניסה לדמות מנחה את פרויקט הקישוט. המיטה נמצאה באמסטרדם - במקור ממלון בברלין. תמונות מוזרות התלויות מעל המיטה. הרגע ראה התחנה האחרונה ומרגישים שעשינו עבודה טובה בהשגת המבט הזה.
זה יותר מודרניזם מהסוג שאני מעדיף, יותר טבעי לי. הלקוחות היו צעירים ממשפחת רוקפלר, אנשים נחמדים, אביהם נלסון היה פטרון לז'אן מישל פרנק. קטעים מדהימים, הזדמנות נהדרת. חדר מרופד מעור, קומקום זהב על התקרה בריבועים. לפעמים טוב להסוות חלל קטן על ידי הפיכתו לקטן עוד יותר, מסיח את דעתכם מהקנה מידה.
בית מחסה לנשים להתמכרות לסמים. גאה בפרויקט זה. נשאל על ידי דומינו. כוח של אסתטיקה נחמדה, שתעזור לרפא את הנשים הללו. זה היה פרויקט אחר, אך שייך ברצף תמונות זה.
דירה בשדרה החמישית התחתונה. זה היה מוצלח בכך שלא הייתי אמורה לקשט אלא לספק רקע לאוסף תמונות נהדר, שכלל את האושרים וכו '. אין דבר טוב יותר מלקוח שהוא אספן - העבודה שלך נעשית 70%. לא הייתי מרוצה מהפרופורציות של ארגז האש ולכן עיצבתי את המעטפת כדי לתת אשליה של פתח רחב יותר.
זו הייתה הדירה שלי בכיכר וושינגטון שנמכרה להיות בלוס אנג'לס עם קייט. מאוד שמח שם. לעולם לא אהיה מינימליסט / מודרניסט של פיליפ ג'ונסון, אני יותר מדי רוכש, סוחב ספרי בית וכו '.
דירה נוספת: לובן / אווריריות הצריכה מעיים, ומכאן תקרת האלון המלבנה. עבד עם מאייר דייוויס אדריכלים. תקרה חזקה, רצפה כהה וחזקה של לוחות חווה מהמאה ה -18. בתמונה הימנית זה נראה כמו חדר רגיל, מסודר בצורה יפה, אם כי החדר פשוט מטעה - הוא 12'x12 ′ ועלותו לבנות 300K $. כמה יקר יכול להיות מינימליזם גדול! תליוני ברונזה, לוחות האור הם עור עזים, מובנים ברמקולים, שוקות תאורה - כולם בנו על ידי אותו בחור, אומן צרפתי בוויליאמסבורג.
בית בלוס אנג'לס בו אני גר עכשיו. הכי יפה מבתי ניטרה הקטנים. ריצ'רד נייטרה - המודרניסט הגדול שלנו למרות שהיה אוסטרי. חלק ממושבת נייטרה בעיקר עבור לקוחות אמריקאים אסייתיים בסוף שנות החמישים. היו להם קשר שונה לארכיטקטורה, הבינו נוטרה. הבית שלי נבנה עבור מורה יפנית-אמריקאית. בית אוהרה. יש רצפת לינולאום, פורמייקה - דוגמא למה שמעצב נהדר יכול לעשות בתקציב. 1,300 רגל מרובע, 4 חדרים, אין לאן להסתתר.
זה הנוף לכיוון חדר האוכל. אנחנו לא אוכלים ליד שולחן האוכל ולכן הפכנו את זה לספרייה. הרעיון למלא תיבה מודרניסטית בחפצים אישיים. אני אוהב את הפסל שנמצא שם, אבל נוטרה הייתה שונאת אותו. הבית שוחזר כמו מכונית, באופן מכני, שכלול נגיעות אישיות כמו לינולאום כחול כהה במקום לבן.
זו הייתה הדירה הראשונה שלי שצולמה ופורסמה, בשנת 1999. מרגרט ראסל הייתה עורכת הישיבות. הייתי מתמחה בן 25, הנשירה האחרונה של הרווארד.
זהו ארון של ז'אן מישל פרנק. מאוד התעניינתי בדברים אקזוטיים כמו ריהוט אפריקני כמו גם ז'אן-מישל פרנק. הוא עשה זאת בסגנון אפריקני, אותו מראה בעבודת יד. חשבתי לעשות חדר מהטכניקה הזו ...
החדר הזה נראה כמו ספרייה גאורגית יפהפייה אך כולו אלון מוזהב ביד. התחננתי בפני לקוחותיי לעשות זאת. במשרד של גיל שפר עשה את החדר, אומן צרפתי מוויליאמסבורג גילף ביד כל משטח. משטח עץ גדול ושטוח יתפצל אם רק צד אחד היה מחודד, ולכן היה עליו לטפל בשני הצדדים.
זהו חדר "ישן" למראה עבור לקוחות צעירים. זו הדרך המקושטת בעיצוב נהדר כשגדלתי ולבשתי קשרים בבוקלי. אני מתרשם הרבה יותר אם יש לך טווח ויכול לעשות את זה כמו גם את החדר הלבן. לסגנון זה יש דברים שכדאי ללמד אותנו, וכך גם העבר - כל יתרון שיש ללימוד סגנון מסוג זה. לא בהכרח תהיה התחדשות של סגנון זה, אך כדאי לדעת.
חדר דורותי דרייפר: בועתי, במיוחד בשימוש בצבע שלה (גרינברייר). היא הייתה רווקה מבוגרת בשנות השלושים, תומכת בעצמה. סולם נועז של שעון מעל האח. הכל על נועזות.
סירה: לתקופתה, סירה זו הייתה עתידנית, שיגור חשמלי מונע מתוח אוקיינוס. מלאכת הצלה סופר מודרנית, חדישה באותה העת. כמה חמוד! בבת אחת מתקדם מבחינה טכנית, ובכל זאת אנושי, מתוק, מודרני באמת. מה רציתי להשיג עם NettoCollection.
איור ילדים מאת נעמי אבריל. סגנונות חיתוך עץ מסורתיים אך גם ויברטור מופשט, עתידני, מראה בעבודת יד.
עיצוב ילדים: זהו חדר אוכל לילדים מסמל נורמנדי של האס אס (אניה אוקיינוס שנשרפה בשנת 1942). פנים מדהימות. מר צ'או יכול לגנוב את זה, מאוד מתוחכם. גישה לא מתנשאת לילדים. שרפרפים ושולחנות מיני. שטיח משובץ, ארט דקו. מגזרות פיל של ברונהוף עצמו. לא לחתוך פינות - מה רציתי לעשות.
העבר: הרבה אנשים מסתכלים על הבית הזה וחושבים שהם מבינים על מה מדובר - בית עשיר קלאסי לא מפתיע. ובכל זאת מדובר בלינדברג - חזית בדיונית. לא נכנסו ממה שאתם תופסים כדלת הכניסה, אלא דרך רצף הדלתות המפותח; הקריינות של מסדרון ארוך, כניסה ממציאה. תמיד אתגר את עצמך ליצור הפתעות.
מכונית בוגאטי, בבעלותו של ראלף לורן. תגיד מה תרצה על ראלף לורן, יש לו טעם אדיר. מסמרות המכונית רציונליזציה מכיוון שלא ניתן היה לחבר מפרקים מרותכים על המכונית. טכניקות ריתוך הפכו את המסמרות למיושנות, אם כי אלה נשמרו לסגנון.
קטלוג NettoCollection 2003, כריכת קטלוג האביזרים השני, ג'ואנה היימבולד (?) עיצב: רציתי ליצור משהו שניתן יהיה להרחבה כעסק. ריהוט לתינוקות שצולם על ידי הצלם ההולנדי פון מייקל מולר. רצה להציג עיצוב תינוקות יכול להיות כמו החדר בנורמנדי.
רציתי להראות ריהוט יכול להיות גג נפתח, מעוצב כמו סירת ההשקה החשמלית (מס '16). פרופיל דרגשי הספינה. ערכת המרה ימי. מודרני, אך נובע מאוניית אוקיינוס 1908. תמיד רציתי שהקטלוגים של NettoCollection יגידו משהו על שינוי הגישה לתעשייה. הכריכה האחורית של הקטלוג ממירה לשלט אל תפריע.
רציתי לצלם ריהוט לתינוקות כמו אופנה ווג. אדי אבל בריא. ג'ואנה הניחה את הקטלוג ומצאה אביזרים, כמו הבסטיה הזו מפינלנד. רגישות מינימלית אך לא סטרילית שרצינו מ- NettoCollection.
NettoCollection נרכשה על ידי טיולון מקלארן בשנה שעברה. הייצוג הטוב ביותר בעסק. מכירות אדירות וטווח הגעה גלובלי לקחת את העסק הזה למקום שלא הייתי יכול. נקראה משתלת מקלארן על ידי דייוויד נטו בגלל רשת הסופרמרקטים נטו באירופה. קו 'לואי' מבוסס על קווי לואי ה -16, אך עדיין מודרני; רציתי להיות רענן, נחשב כמודרניסט, אבל יש לו קול - כמו ז'אן-מישל פרנק, מפורסם בזכות הסלון והרהיטים של נלסון רוקפלר שלו מעוצבים ברגליים ה -15 של לואי ה -16 אך מאוד עתידני. זה היווה השראה לאוסף לואי, שזמין כעת ב- Giggle. רצה ש- NettoCollection יתחיל במשהו חדש, לא רק ברגליים מרובעות.
דוד: זה קסם לכל החיים. התעניינתי בטיטאניק כשהייתי קטנה, התוודעתי לספינות האוקיינוס. עיצוב אוניות היה צריך להיות טוב, כי זו הייתה סביבה שאנשים נלכדו בה. קווי ספינות היו מאוד תחרותיים למכירות, אנשים שילמו המון כסף, קווים נאלצו לפתות לקוחות בשפע - האם זה יהיה מקום יפה במשך חמישה ימים? ההימור היה גבוה יותר, תכננו חריץ מעל.
דוד:: למדתי את זה בעיקר על ידי התבוננות בספרים ולא בקולומביה. אני ממליץ על ספרי ארכיביה ב- 71 ולקסינגטון. אתה לא צריך ללכת לבית ספר אבל אתה יכול לבקר קורסים בקולומביה, פרסונס.
הניסיון להיות אסתטי - אם כי לא דרך פריכה בשנות ה -70 - היה קרב בעלייה באותה התקופה. הייתי ילד להורים מבוגרים, עולם הקולנוע שלהם היה אסטר / רוג'רס, הסרט נואר - היה לי את הבלבול הזה לגבי מה שהעולם שם בחוץ כילד 5-10. ליז (אשתי) חיפשה אז משהו אחר, סטונר, מת. לא יכולתי להיות כך אז הייתי הולך להיות המיניאטור הזעיר ביותר של פרד אסטייר / ג'ון ווטרס שיכולתי להיות. התקוממות!
דוד: יו"ר מקרלן כאן איתנו... תהליך שיתוף הפעולה אינו מצליח, במיוחד בתחום האופנה. חתמתי על חוזה עיצוב לשלוש שנים עם מקלארן. הייתי מחודד בגלל הקושי ולא היה כאלה. לא בדרך שבה הדברים האלה הולכים בדרך כלל. נישואים כולם מתחילים נהדר, ואז שבע שנים אחר כך זה סיפור אחר, אז אני לא אומר שהוא יהיה מושלם, אבל אני תומך היטב בצורה ידידותית. מטופלים היטב.
MAXWELL: במצגת השקופיות שלך, המשתלה של הילדים הייתה האחרונה. ברור שיש לך אהבה אדירה לעיצוב, הפנים שלך הראו זאת. האם אתה עדיין עושה את זה? מה הלאה? המשך מוצרים סחירים או שזה יכול להיות משהו אחר?
דוד: אני מתמודד עם השאלה הזו ברגע זה. סגרתי את עסק הקישוט שלי, שאתה יודע מכיוון שאתה מעסיק את המשרד הזה.
דוד: בזבזתי הרבה כסף על זה! סגרתי את המשרד בניו יורק בגלל מקלארן. זו הייתה תקופה טובה לצאת לברווז, זמנים כלכליים וכו '. הסיבה האמיתית הייתה בתי הקטנה שגרה בלוס אנג'לס. לקח לי שש שנים להירגע מניו יורק ולעבור ללוס אנג'לס כדי להיות איתה. אני נוסע לניו יורק פעם בחודש כדי לעבוד אצל מקלארן.
אני לא יכול להגיד שאני רוצה לפתוח משרד קישוט נוסף בלוס אנג'לס - לא הייתי יודע איך לעשות את זה. אתה בונה אנשי קשר כמו ג'ואנה ומנואל, רפדים, סדנאות, אבל אין לי את אנשי הקשר או המשאבים האלה בלוס אנג'לס. אני חושב שיש לי ספר ...