אנו בוחרים מוצרים אלה באופן עצמאי - אם אתה קונה מאחד הקישורים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה.
היה פעם הזעם לחוות חדר חשוך. או לפחות זה היה נורמה. בעוד שחדרים חשוכים זכו להתעוררות לאחרונה, שמתי לב שאנשים כיום בדרך כלל נוטים להעדיף חדרים שיכולים להיות מתואר כ"קליל "," מואר ", ו"אוורירי". מדוע הווג בחדרים חשוכים ונעימים פינה את מקומו להעדפה זו למאור יותר יחידות?
גורם פוטנציאלי אחד העומד מאחורי המעבר התרבותי הרחק ממקומות פנים חשוכים ונעימים הוא הלחץ של המאה השמונה עשרה ותחילת המאה ה- 19 על אוורור, אור וזרימת אוויר. ההיסטוריון דניאל רוש, מחבר הספר היסטוריה של דברים יומיומיים: לידת הצריכה בצרפת, 1600-1800, תיאר כיצד המאה השמונה-עשרה התחילה להיות מוקסמת מכל הדברים המרוכזים באור, מבחינת העיצוב. זכוכית צבעונית בכנסיות פינתה את מקומה לזכוכית צלולה; בבית, זכוכית ומראות הפכו יקרות יותר ונפוצות יותר; התרגול של שטיפות קירות הפך פופולרי; וצבעים בהירים יותר נפוצים. במקביל, בזכות עליית הכימיה, מדענים ורפורמטורים נהיו הולכים וגדלים דאגה לאיכות האוויר, ודמיינו שטחים פתוחים חדשים שיאפשרו לזרום אוויר יותר בחופשיות. (ההיסטוריון מישל פוקו, מחבר ספר
משמעת וענישה: הולדת הכלא, נותן דוגמה כיצד האופנה הזו לאוורור שינתה את ארכיטקטורת הכלא של המאה התשע עשרה. התא הסגור פינה את מקומו לסורגים פתוחים שאפשרו אוויר לעבור דרכם.)עם זאת, שטחים פתוחים לא בהכרח היו משמעותיים גדולים. בתוך בית: היסטוריה קצרה של רעיוןהאדריכל ויטולד ריבצ'ינסקי טוען שעד סוף המאה התשע עשרה היו כמה תנועות לכיוון בתים קטנים יותר וחדרים קטנים יותר, בזכות הרעיון שאלו יכולים להיות יותר נוח. הם נחשבו ליעילים יותר, מכיוון שאדם אחד יכול היה בקלות לנקות אותם, אך הם גם היו נעימים וביתיים יותר. תקרות נמוכות ותוכניות רצפה קטנות עשויות להציע אינטימיות, פרטיות או תחושת נוחות. חדרים קטנים יותר היו יעילים והרגישו כמו חיבוק חם. רק במאה העשרים אנשים באמת התחילו להרגיש שהם זקוקים ליותר מקום. טביעת הרגל של בתים התרחבה וכפי שמספר זאת ריבצ'ינסקי, באופן אירוני, נראה כי הצורך בפרטיות פחת, בהתחשב בשכיחותן של תוכניות רצפה פתוחות. שינוי תפיסות נוחות שהדגישו פתיחות ומרחב אישי (אם לא פרטיות) פירושו שתקרות גבוהות, חדרים גדולים והרבה אור חזרו לאופנה.
ישנה גם אפשרות שהטכנולוגיה תרמה לשינוי. לפני המצאת תאורת גז וחשמל, ככל הנראה ציפו פנים כהים. מדוע לנסות להילחם בבלתי נמנע כשאתה יכול לאמץ אותו ולהפוך אותו למאפיין של הבית? אולם בסוף המאה השמונה-עשרה הובילה טכנולוגיות תאורה חדשות כמו מנורת ארגנד, ובהמשך, גז וחשמל, מה שמאפשר לנוע מעבר להבהוב האינטימי של אור הנרות.
מכיוון שטכנולוגיות התאורה משכו את תשומת ליבו של הציבור, ניתן היה לצפות שאנשים היו רוצים לרחוץ את בתיהם בברק, אבל נראה שבחלק הטוב יותר של המאה התשע-עשרה, הם למעשה לא היו נוחים עם הברק הבלתי מסונן של המלאכותי אור. בשנת 1840 טען אדגר אלן פו כי פנס הדלק "אינו קביל בדלתות. האור הקשה והבלתי יציב שלו פוגע. "ואנשים חשבו שאור הגז מתועב במיוחד בחדרים המשמשים להרגעה ומבדרת, על פי לילה מנותק: התיעוש של האור במאה התשע-עשרה מאת וולפגנג סיבלבוש (157). ככל שהאורות החלו להיות בהירים יותר, אהילי האפילה היו כהים יותר, וההעדפה הייתה לאור שקוף ומשתקף.
לדברי ריבצ'ינסקי, "פנים בהירים לא הפכו לאופנתיים בגלל הטכנולוגיה, אלא בגלל השפעה סקנדינבית, שקשורה יותר בשקיות מאשר בחשמל ". (173). העדפת פנים פנים בהירה הייתה בעלת אופי סגנון ולא טכנולוגי.
בהתחשב בעובדה שאין הבדל, מבחינה ארכיטקטונית, בין חלל צבוע שחור לחלל צבוע בלבן, ובהתחשב בכך שנקודת המכירה העיקרית של בתים היא גודל החדרים, נראה שזה הגיוני. אבל אני לא בטוח שזה יכול להסביר את הכל. בסוף הספר מתאר ריבצ'ינסקי את מה שהוא מכנה "תיאוריית הבצל של הנוחות", שם עידן אחד רעיון הנוחות עשוי לפנות מקום לתפיסה חדשה, אך שרידי התאוריות הישנות נותרו קבורות מתחת. שינוי תפיסות פרטיות, שינויים בסגנון, מושגים רפואיים ומדעיים, והתאמות טכנולוגיות מתערבבים יחד כדי ליצור משקה לא מדובר, אך עם זאת עוצמתי, הגורם לאנשים רבים להעדיף אור ובהיר על פני חושך ונעים.
אבל אולי כדאי לבחון מחדש את ההעדפה הזו ולשקול את האלטרנטיבה. העיצובים של אביגיל ארנר- כולל אלה המופיעים בספרה החדש, צבע.—מתרכזת בפנים פנים חשוכים ומצוברחים, והיא טוענת שחדרים אפלים מסקרנים ונעימים יותר. ובשנים האחרונות אנו בהחלט רואים את התחדשותם של חדרים חשוכים, ובמיוחד חדרי שינה.
