רציתי לעטוף את הקירות שלי בבד לפחות מאז שנת הלימודים הצעירה שלי בקולג ', כאשר השותפים שלי לחדר ואני חויבים בקנס בסכנת שריפה בסך 200 $ עבור התקנת התקרה שלנו בדמשק. להגנתנו אין דבר מעוררת-רוח ורומנטית כמו חדר אוהלים, וזה היה דרמטי מחווה לקשט לפחות מאז שפרסייר ופונטיין קישטו את הטירה של נפוליאון וג'וזפין, מלמיסון.
ג'וזפין (תמונה 2), החבורה הראשונה של נפוליאון, מתוארת לעתים קרובות כאישה שעושה עוול, ולא בכדי: הוא התגרשה ממנה בשנת 1809 מכיוון שהיא לא נשאה לו יורשים, וזאת רק לאחר שנים של בוטה שלו אי נאֱמנות. מצד שני, גם היא לא הייתה נאמנה והייתה בזבוז ידוע לשמצה, הידוע בעיקר לציוד וריהוט לבית שלה. בזמן שנפוליאון לא היה במערכה המצרית שלו, ג'וזפין הוציאה סכומי כסף אדירים על מלמייסון (תמונה 3), ארון מדינה שהיה זקוק לשיפוצים רציניים. אני באמת לא בטוח באיזה צד ייפול הנישואין.
במלמייסון שכר ג'וזפין את צ'רלס פרסייה ופייר פרנסואה ליאונרד פונטיין, שני אדריכלים שנחשבים לעתים קרובות למעצבי הפנים הראשונים. יחד הם התיישבו עם נושא האוהל למלמיסון ויצרו חדרי אוהלים לחדר המועצה של נפוליאון (תמונה 4), לחדר השינה שלו (תמונה 5), ואפילו לכניסה של הטירה (תמונה 6). לאחר גירושיה, בן משפחתו של פרסייה, לואי-מרטין ברטהו, עיצב מחדש את חדר השינה של ג'וזפין בסגנון אוהל מפואר (תמונה 7).
טקסטיל שימש כחיפוי קירות ככל הנראה מאז שפקק המערה הראשון הבין כיצד לארוג; אחרי הכל, הם מספקים בידוד טוב וקישוט יפה. אבל בעידן הנפוליאון, הם היו בדרך כלל מותאמים בצורה מסודרת לקיר, מרופדים בדאדים וציפויים אחרים, או מוגבלים לשטיחים. במלמיסון הביאו פרסייה ופונטיין טקסטיל עד התקרה, עטפו אותם בחלל הדלתות ואפילו תלו אותם באופן רופף כמו וילונות.
אז למה נושא האוהל? הסיבות הברורות ביותר היו לעורר את אוהלי הקמפיין לניצחונותיו הצבאיים של נפוליאון. חדר המועצה וביתן הכניסה היו שניהם התייחסות לאוהל צבאי ישיר, ורמיזות אליו יכולת הלחימה של נפוליאון הוטבעה ברחבי הטירה, והעניקה לגיטימציה למלכותו (הוא עלה לשלטון ב הפיכה).
אוהלים מפוארים ותליוני קיר היו קשורים גם לאימפריה הרומית העתיקה (רהיטי קמפיין באופן כללי התבססו לרוב תקדימים רומיים נחשפו באתרים כמו פומפיי), ונפוליאון אהב לקשר את עצמו מבחינה סגנונית (ופוליטית) לזהב של רומא גיל. סוג תליוני הקיר הרופפים והווילונות שנמצאו בחדר השינה של ג'וזפין במלמייסון (באדום פומפיי) ומאוחר יותר נראה שבבודואר שלה בקומפיין (תמונה 8) התייחסות לתקדימים קדומים, אמיתיים או דמיינתי. ציירי התקופה בהחלט קשרו את הסגנון לרומא העתיקה - הצייר האהוב על נפוליאון, ז'אק-לואי דיוויד, צייר את הליקטורים הביא את ברוטוס את גופות בניו (תמונה 9), ותאר בד לבן עטוף מעל עמודים מלכותיים, והביא את הפנים לאנושי יותר סולם. זו הייתה גם ועידה ארוכת שנים בדיוקנאות המלוכה הצרפתיים, כדי לתאר את המלך מול מדברי חומר מלכותיים. נפוליאון הדגים באופן מודע את דיוקנאותיו ואת הופעתו לאחר מלכי ה- Ancien Régime (שאת משטרו הוא עזר להפיל), וכך יתכן שזו הייתה הצהרה מודעת לעצמה באופן דומה יוקרה וזכאות על חלקיהם של פרסייה ופונטיין וג'וזפין לכסות את חלל פנים במחיר יקר בדים.
הייתה גם אסוציאציה אוריינטליסטית מפתה עם אוהלים, והמסעות האימפריאליסטיים של נפוליאון לאמצע מזרח המשיך רק את רומן האהבה של אירופה בת עשרות שנים עם חזון רומנטי של מקומות כמו מצרים וטורקיה. בבריטניה הניצחונות בהודו הניבו שלל מלחמה חדש, כולל אוהל צ'ינץ שהוקם מחדש בטירת פוויס בוויילס (תמונה 10).
Percier & Fontaine התפרסמו בימיהם לא רק בגלל קשריהם המלכותיים, אלא גם בגלל שהם פרסמו אלבומים של עיצובים עבור פנים יוקרתיות אלה. חללי הפנים במלמיסון התפרסמו במהירות דרך אלבומים אלה, ועיצוריהם הועתקו ברחבי אירופה ואמריקה. ניתן לראות חדר אוהלים הדומה לחדרי מלמיסון בציור בשנת 1833 של יוג'ין דלקרואה המתאר את חדרו של בנה הבלתי לגיטימי של בתה של ג'וזפטין (תמונה 11).
חדרי אוהלים מעולם לא איבדו את מושבם. תלוי בהקשרם ובבדים המשמשים אותם, הם יכולים להיראות פריכים (תמונות 1, 12 ו- 13), אקזוטיים (תמונה 14) או אווריריים (תמונה 15). רק וודא שלפני שאתה מעלה משלך, שהכל מוגן אש ושלא תטפח בקנס.
תמונות: 1 חדר אוהלים משנות החמישים של מדלן קסטיינג, דרך אמילי אוונס ארדמנס; 2 הקיסרית ג'וזפין (1808) מאת פרנסואה פסקל סימון גרארד, דרך Wikimedia Commons; 3 מבט חרוט על חזית מלמיסון, עם כניסה לביתן האוהלי על ידי Percier & Fontaine. תחריט מאת C. א. גארוויס, מתחילת המאה ה -19, דרך ג'ורג 'גלזר; 4 חדר המועצה של נפוליאון במלמייסון, דרך אמילי אוונס ארדמנס (שפרסומי הבלוג שלהם בנושא זה נפלאים ואינפורמטיביים מאוד); 5 חדר השינה של נפוליאון במלמייסון, תמונה דרך אמילי וג'ים; 6 ביתן הכניסה האוהלי במלמיסון, דרך אמילי אוונס ארדמנס; 7 חדר השינה של ג'וזפין במלמיסון, עוצב בשנת 1810 על ידי לואי-מרטין ברטהו, דרך סימון דרך; 8 הבודואר של ג'וזפין בקומפיין, שוב דרך אמילי אוונס ארדמנס; 9 הציור של ז'אק-לואי דיוויד, הלקטורים שחזרו לברוטוס גופות בניו (1789), דרך Wikimedia Commons; 10 אוהל צ'ינץ הודי מהמאה ה -18, עכשיו בטירת פוויס בפוויס, וויילס, דרך סגנון בית משפט; 11 ציור של Eugène Delacroix בשנת 1833 של חדרו של שארל דה מורני בפריס, דרך קינת אסתטתשניתוחו המורחב של החדר מצחיק ובהחלט שווה קריאה; 12 בר טרופי אוהלים של טוני דואקט לבית בוורלי הילס משנות הארבעים של אלסי דה וולף, "אחרי הכל", דרך טוני דוקטה; 13 חדר הלבשה של אוהלים לגבר שעוצב על ידי מריו בואטה, דרך עיכול אדריכלי; 14 חדר אוהלים של רנזו מוניארדינו, בהשראת אוהל טורקי שראה במוזיאון שוודי, דרך שיא שיק; 15 תמונה של צלם גידו ברדלקטה, באמצעות תשוקה לעורר השראה.
