"בבתים רבים של המאה התשע-עשרה ובכמות לא מבוטלת של המאה העשרים, היו בדרך כלל מסילות דדו אחת או שתיים. הראשון יהיה ממוקם ממש מעט מתחת לתקרה. זה שימש מספר מטרות. הדאדו מעץ שימש לתליה של תמונות ממוסגרות או להצבת מסגרות תמונה בתוך א חלל שנעשה בין התקרה לדאדו, כמו חלל תצוגה קטן בחלקו העליון של חדר... "
הוא ממשיך, "סיבה נוספת למעקה הדאדו הגבוה יותר הייתה להוריד באופן אופטי את גובה התקרה. למספר בתים מהמאה התשע-עשרה היו תקרות כה גבוהות עד שקשה היה לשלב את מידות החדר במערך דקורטיבי.
מעקה הדאדו התחתון הוצב בדרך כלל בגובה הכסא. זה היה נוהג מקובל במאה השמונה עשרה, כאשר כסאות, במיוחד בחדרי אוכל, לא הונחו סביב שולחן כשלא היו בשימוש, אלא הונחו על הקיר. כדי למנוע את הכסאות לפגוע בטפט היקר לפעמים, נעשה שימוש במעקה דדו מעץ. "
כפי שנאמר במקור, אנו מוצאים דרך זו של פירוק חלל הקיר מעט מדהימה. התערובת של דפוסים רבים מדי מסתובבת בעינינו, ובעוד אלה עשויים להיראות מדהימים באופן אישי, או אולי עולם הפנים תירה, זה לא ממש עובד לנו.
אבל כמו תמיד, הסגנון תלוי בהקשר. פיצול קיר לשלישים, אפילו לרבעים יוצר סביבה לינארית ופחות מאיימת יותר לעין. זה יכול להיות שימושי במיוחד לאלה עם תקרות גבוהות. שימוש במעקה תמונה או יציקה בגובה, ומעקה כיסא רחב יותר למטה הוא מסורת יציבה, גם אם שילוב של כמה הדפסים לקיר לא התיישן.
אנו יכולים לראות זאת פועלת במגוון בתים המשמשים בדרכים רבות. המעצב דייוויד היקס מתפצל לרוב וקירות ממוסגרים באמצעות סרט פשוט וסרט, ומעקה הדאדו והכיסא הם עמוד התווך של בית הספר לקישוט דורותי דרייפר. אנו חושבים שהשימוש בחומרים חלופיים, או אפילו בסגנונות ציור פשוטים של גרסאות פשוטות, יכול היה לעבוד יפה בחללים עכשוויים.