אנו בוחרים מוצרים אלה באופן עצמאי - אם אתה קונה מאחד הקישורים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה.
מאז הלהיט הקומי של אמזון "הגברת המופלאה מייזל "צנחה בסוף השנה שעברה. כל מה שיכול לדבר עליהם זה התלבושות המעוררות קנאה והכתיבה המהירה. ועכשיו כשהתוכנית ערכה שני גלובוס הזהב הגדולים ביום ראשון - השחקנית הטובה ביותר בסדרה קומית או מחזמר והכי טוב סדרות טלוויזיה, קומדיה - העונה הראשונה בת 8 הפרקים, שכבר מתחדשת לרגע, בטוח תקבלו שפע מעריצים חדשים.
כמי שהוכיחה את עצמה איימי שרמן-פלדינו - יוצרת המופע והבימוי המשותף - מגה מעריץ, לא אכחיש שהצילום התיאטרלי וחתימת ה- ASP דיאלוג מהיר של ברק של הגיבורה רחל ברוסנהן, המגלמת את עקרת הבית הצעירה-פופנית, מרים "מידג '" מייזל, מצצה אותי מייד בתוך. אבל אם להיות כנה, אני פשוט לא יכול להפסיק לרסק את התוכניות נפלא (סליחה, הייתי צריך לעשות את זה) אמצע המאה פנים.
העולם המצוי במנהטן משנות החמישים, העולם הצבוע בממתקים שהכתיב שרמן-פלדינו עבור "מייזל" הוא יפה, שכבתי ובאמת חגיגה לעיניים. מבט אחד בדירת רג'נסי-פוגש אמצע האמצע המנומרת של מידג 'במידג' של ווסט סייד לפני המלחמה היה כל מה שנדרש כדי לגרום לליבי במירוץ בתאווה לעיצוב. דורותי דרייפר אספנה שידות, מסכי קיפול ציור של צ'ינוייזרי, מטבח רטרו לחלוטין שצילמתי אפילו בשנת 2018... אלה הכוכבים של הסדרה בעיניי.
הושטתי יד אל ביל חתן, אמן עיצוב ההפקה שמאחורי המברשת שצייר את הנוף המפואר הזה, כדי לשוחח על הויזואלים הכובשים של התוכנית.
טיפול בדירה: יצרת עולם טכניקולור שנראה כמו שטיח עשיר של שנות ה -50. לאן פנית לקבלת אזכורים מתאימים לבתים, לרחובות ניו יורק, ואפילו לבית קפה Gaslight המקורי?
ביל חתן: כל החשודים הרגילים באמת: ספרים על התקופה וממנה, עלוני מוצר וקטלוגים מאז, כתבי עת לתקופות. הקשתי גם על ספריית הקונגרס, דוגמאות של טפטים תקופתיים, בדים, כל הדברים האלה.
BG: קל ליפול למלכודת נושאיות יתר, במיוחד עם עשור כמו שנות החמישים. הקפדתי מאוד לנסות להפוך את ניו יורק לשכבתית כמו עכשיו. כלומר, הדירה שהמייסלים מתגוררים בה מבוססת על בניין באפר ווסט סייד שנבנה בשנת 1909, אני תאמינו, אז אנשים בשנות החמישים התגוררו בבניין ההוא עם אותם פרטים ראשונים של המאה העשרים... הם עדיין גרים בו היום. הכל לא היה הדבר המודרני הזה של אמצע המאה שרואים לפעמים בטלוויזיה ובסרטים, אז ניסיתי לשמור על הרבדים השונים שהיו בניו יורק באותה תקופה. אתה רואה את זה כשאתה מסתכל על הצילומים מאותה התקופה. ואז, כמובן, היו לנו השכונות השונות שיש להם אישיות משלהן: האפר ווסט סייד, עולם מידטאון, ואז מרכז העיר. אנשים שלא מכירים את העיר לא יודעים כמה ניו יורקס שונים יש. זה רק אוסף של קהילות, ולכל אחת מהקהילות האלה יש דמויות משלהן.
ב: אני חייב לומר שלמרות שהאסתטיקה של המופע היא תחבורתית, היא עדיין מרגישה מאוד רלוונטית. אולי זה בגלל שעיצוב פנים מנהל רומן אהבה עם עיצוב וינטג 'ברגע זה, אבל אני יכול להיכנס ישר לדירה של מידג' ולהרגיש בבית.
BG: אני מאמין שהקהל צריך להרגיש בבית, ורוצה להיות בחלל שאתה מבקש ממנו להיות במשך שעה. בנוסף, עיצוב טוב הוא נהדר לא משנה בתקופה. אני חושב שאתה יכול ליצור עולם שנוח מאוד בסגנון מודרני ופשוט להגדיר אותו בתקופה המדוברת.
BG: ובכן, זה כמו תרשים פרנד. יש את כל הדברים שהיו קיימים רק, במקרה הזה, בשנות החמישים שלא קיימים יותר, אז יש את כל הדברים שיש לנו עכשיו שלא קיימים אז, ואז באמצע כל הדברים האלה שיש לנו עכשיו שהיו להם גם אז, אז זה המקום שהרגשתי שהקהל יכול להרגיש נוח. פשוט יש לך פריט אחד או שניים אלה, בדרך כלל טכנולוגיה, שבאמת נועלים מקום בזמן. אולם דבר אחד שמשתנה די הרבה כל עשר שנים הוא המטבח. הסלון עשוי להרגיש אותו דבר בערך כמו היום בשנות ה -50, אבל מטבחים תמיד משתנים.
ב: אני שמח שגידלת את המטבח, כי המטבח האדום של תפוח הנענע והסוכריות של מידג 'כל כך חולמני ואולי אחד הסטים האהובים עלי בתכנית.
BG: העתקתי אותו מסרט של דוריס דיי, בעצם. עשיתי את זה הרבה בשביל מאזל. צפיתי בסרטים מהתקופה ופשוט ראיתי כיצד פנים אלו באו לידי ביטוי בפני קהל עכשווי אז, כי זה שונה מאיך שמוצגים שנות ה 50 של היום.
BG: קצת. למרבה המזל עדיין לא בדרכים לא מחמיאות! "Mad Men" היה מראה ונקודה מאוד מסוימים לעשות, ובמופע שלנו, אנו מנסים ליצור משהו שהוא קצת פחות נושאי וקצת יותר מייצג את איך שהיו החיים בסביבה עיר.
ב: האם היה זה מציאותי שלפרופסור במכללה כמו אביו של מידג 'היה אז דירה כל כך מפוארת ומפוארת?
BG: כן, אלה היו דירות משפחתיות למשפחות מהמעמד הבינוני או הבינוני-אמצעי באותה תקופה. אני די ביקורתי כלפי סרטים וטלוויזיה שמכניסים אנשים מהמעמד הבינוני (מבחינת הכנסה) לדירות הענק והמרובעות האלה. זו טעות שהוליווד עושה, אבל האמת, זו הייתה תקופה שבה זה יכול היה לקרות, והלכנו עם זה.
BG: כן, דורותי דרייפר הוא תמיד שם בתקופה ההיא. היו לנו שני מעצבים: הת'ר לופלר לטייס ואלן קריסטן, שעמם עבדתי בפרויקטים קודמים, היא עשתה את שבעת הפרקים שבאו אחר כך. הם קיבלו את רוב היצירות כמובן מסוחרי עתיקות.
BG: זה קרה כמו שעושים פעמים רבות שתמצא קטע מסוים שיעורר פיתרון שלם לחדר. בתוכנית כמו זו, או אפילו "אימפריה הטיילת" עליה עבדתי, למשל, יש 1,000 אנשים בשכר. זו הסיבה, אתה יודע, אינך יכול בהכרח לשלוף את הדברים בבית באותה קלות כמו הדברים שאתה רואה על המסך. אתה מנסה להבין מדוע אתה לא יכול לגרום לזה לקרות ואינך חושב על אלף האנשים מעורב, כל הפרט ההוא שמתעורר לחיים בידי הרבה יותר אנשים מכם בעצמכם יש גישה ל. אחת הדוגמאות הטובות ביותר בהן אני משתמשת היא לשים שטיח. זה לא עובד טוב במיוחד בבית אמיתי. הפינות נוטות לבעוט למעלה ומה לא. אבל כשאתה עושה את זה בסרט או בתוכנית טלוויזיה, יש לך שידה סט שנכנסת ומיישרת ומשטחת אותה בכל הצגה. אף אחד לא מעד את הפינות ללא הרף... תמיד יש שניים אם כן.
BG: אמזון היא חדשה בפיתוח המדיה, והם מאוד פתוחים לרעיונות ופתרונות ודרכים חדשות לעשות דברים מה שעושה את מה שאני עושה כיף. עולם הסטרימינג הזה התפוצץ והפך את זה לתור הזהב השני של הטלוויזיה, שלדעתי הוא נותן לאנשים היצירתיים מאחורי הקלעים חופש רב, שבמובנים רבים הופך את היצירה ליותר מעניין.