אם בדקת את הערך של מקסוול עבור הפרחים בלומינגדייל אתגר החלון הגדול 2010, תבחין בשלו טרומף ליל קיר מדף ספרים, צבוע על ידי מארק צ'מברליין, בהשראת הסטודיו במוזיאון המטרופוליטן לאמנות (תמונה 1). הסטודיו הוא במקרה החדר האהוב עלי ב- Met, אז בואו נסתכל על המיקרוקוסמוס הזעיר הזה של ערכים הומניסטיים של רנסנס והישג אמנותי.
הסטודיו הוא חדר שמועבר למט מגוביו שבאיטליה, מארמון הדוכס של פדריקו דה מונטפילטרו, דוכס אורבינו, שהזמין את החלל בסביבות שנת 1476. פדריקו (תמונה 2) היה דמות מרתקת, חייל שלא הובס ומנהיג נאור ששלט על סמך ערכים הומניסטיים של שוויון וחינוך. הסטודיו שלו הוא מצד אחד ייחודי לחלוטין בקטגוריה שלו, ובמקביל ממלא את כל הציפיות מאותו סוג חלל.
באיטליה של המאה ה -15 נמצא הסטודיו, או המחקר, בבתי משפט רבים באיטליה, קדושה פנימית להתבוננות פרטית ולמבקרים מיוחסים. זה היה שייך אך ורק לאדם אחד, ונוצר מאפס, שחובר במודע כדי לשקף את האני האידיאלי של הבעלים כאספן ואיש אותיות. אולפני הרנסאנס קיבלו אפוא היבט משמעותי בתצוגה.
התוכן של הסטודיו היה די סטנדרטי: הם נועדו להחזיק ולהציג את אוספי הבעלים: עתיקות, ספרים, סקרנות טבע (כמו אלמוגים ואבנים יקרות למחצה), אומנות מעשה ידי אדם (ציור, פיסול, גילוף אבני חן, כלי נגינה, עבודות מתכת וכדומה), ומדעי. אביזרים.
סטודילי, אם כן, היו הזדמנויות עבור פטרונים בולטים להפגין את השכלתם ואת הישגיהם, ועל כן, את ראייתם כמנהיגים. עבור פדריקו דה מונטפלרטו, היבט זה של תעמולה היה חשוב מאוד. הוא השיג את עמדתו הדוכסית כ קונדוטיירו, או חייל שכיר חרב, וכך הוא חש לחץ מסוים לתת לגיטימציה לסמכותו באמצעות חסות הומניסטית, כמו גם באמצעות אימוץ כל הביטויים החיצוניים של מנהיג הרנסנס. הבן הלא-לגיטימי המשכיל היטב של רוזן, פדריקו השתמש בעושרו ובניצחונותיו הצבאיים כדי להפוך את אורבינו למרכז הומניסטי חשוב. הוא מילא את ספרייתו בכתבי יד חשובים (חלקם נשדדו לאחר קרבות מוצלחים) ו- הזמין את מיטב אמני ימיו לצייר דיוקנאות של דמויות היסטוריות כמו דנטה, אוקליד והומרוס.
הסטודיו של פדריקו דה מונטפלטרו אופייני מבחינת אילו חפצים שהוא בחר להציג שם. מה שמאוד חריג (בלשון המעטה) הוא איך הוא הציג אותם. הוא הזמין את האחים דה-מאיאנו, שניהלו את בית המלאכה המוביל באינטרסיה בפירנצה, ליצור טרומף ליל גרסה של סטודיו אידיאלי (תמונה 1, 3-10). אינטארסיה היא אומנות שיבוץ של עצים ליצירת דפוס או תמונה. דה מאיאנוס השתמשו ביערות שונים כדי ליצור את העיצוב שלהם, והם היו משתמשים בטכניקות מיוחדות, כמו לשיר את הקצוות כדי לייצר אשליה של תלת מימד. דה מאיאנוס השתמש בפרקטיקות פרספקטיבה שפותחו לאחרונה, והחל להשתמש בחלונות שהיו קיימים בפועל החדר כמקור האור הנתפס בעיצוב האינטארסיה שלהם, כך שהצללים שהוטלו היו רציונליים לעין. עבודת האינטארסיה מציגה מחקר מרופד בארונות מסורגים, שרבים מהם פתוחים לחשוף סמלים של סלידתו, פתיחותו הצבאית, המידות והאינטליגנציה.
גישה ייחודית זו לקישוט סטודיו הייתה מוצלחת בכמה רמות. האחת, זו הייתה בדיחה חזותית, קריצה מוחית לציפיות ולפרקטיקות של בני גילו של פדריקו, אך כזו שבשום פנים ואופן לא ערערה את הסטודיו המסורתי - שלו היה, כמו כולם, עדות לעושרו האינטנסיבי, האינטליגנציה והטעם שלו כפטרון, אבל במקרה שלו, הוא היה הפטרון של האינטרציה המשובחת הזו. סדנה. במקביל, הוא הצליח לשים כל מה שרצה בסטודיו שלו, כך שבניית העצמי האידיאלי שלו לא הוגבלה על ידי המציאות של מה שהיה באוספים הפיזיים שלו (תמונה 3).
בסטודיו של פדריקו דה מונטפלטרו, אם כן, נוכל לראות את כל המרכיבים של איש הרנסנס האידיאלי. יש דגש על מתמטיקה והנדסה, מכיוון שפדריקו ראה בגיאומטריה "החשובה ביותר באומנויות הליברליות, כמו גם את היסוד של האדריכלות". כך שיש כמה כלי מדידה של מהנדסים, שעון חול שנמדד שעה שווה וכן הלאה (תמונה 4), כמו גם כדור נשק המתאר את תלמי יקום. הסטודיו מכיל כלי נגינה רבים בארונות שונים, הן כסמלים של אמת מתמטית במוזיקה והן כסמלים של חסותו של פדריקו למוזיקה ומוזיקאים (תמונה 5).
ארונות אחרים מתייחסים לזכותו של פדריקו כמנהיג וחייל. ארון אחד נפתח לחשוף את קסדת המצעד שלו, שומרי השוק והייסד, כאילו הדוכס בדיוק נכנס והטיל את החפצים בקוביו (תמונה 6). הזריקה (תמונה 7) הייתה סמל נפוץ לטוהר, ואילו היען עם ראש חנית במקורו ייצג את יכולתו של פדריקו לעמוד במצוקה. התוכי הכלוב, אז חיית מחמד מוערכת מאוד ולא שגרתית מארצות רחוקות, הציב את פדריקו בקרב קבוצה קטנה של מנהיגי עילית - אפיפיורים, מלכים, דוכסים - שהיו יכולים להיות בבעלות על יצור כזה (דימוי 8). בירית התכשיטים, ש"צלם "מיוצר בעץ כהה, היה אולי הסמל החשוב מכולם, א התייחסות להתקבלתו של פדריקו למסדר בירית, הכבוד הגדול ביותר באיברות אנגלית (תמונה 9). ביטוי לבולטותיו של פדריקו כמדינאי ומנהיג צבאי, הוא הציג את סמל הבירית בצורה בולטת, כולל על רגלו בתוך גובה. 1475 דיוקן (תמונה 2). הקבינט האחרון קשור, באופן נמרץ, למותו של פדריקו משנת 1482 (תמונה 10), כולל התייחסות לבנו ויורשו, גוידובלדו, ותמונת מותו של וירג'יל ענאיד על מגדל, פתוח לקטע המתאר את מותו של פאלאס, חייל צעיר.
תלמידי האומנות הדקורטיבית לרוב אוהבים לטעון שהחפצים שאנשים קונים ומקיפים אותם הם עצמם איכשהו חלונות לזהותם, או לפחות לזהות שהם רוצים פרויקט. הסטודיו של Federico da Montefeltro הוא פנים אחד שממחיש בצורה מושלמת את המושג הזה: מבנה מודע לעצמו, המרחב האישי האידיאלי עבור המנהיג האידיאלי.
תמונות ומקורות: 1, 3-10 המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק. אני ממליץ ללכת לבקר בסטודיו הזעיר באופן אישי, אבל באתר Met יש קטע מדהים שמסביר את המרכיבים של הסטודיו בפירוט הרבה יותר ממה שעשיתי כאן; 2 דיוקן פדריקו דה מונטפלטרו עם בנו גווידובאלדו (שירש את תוארו במותו בשנת 1482) פדרו ברוגואטה (1480), גלריה נציונלה דלה מארשה, אורבינו, דרך תסריט מוזיאונים.