73% מהאפרו-אמריקאים אמרו שאין להם
כספי חירום לכיסוי שלושה חודשי הוצאות.
כל פריט בדף זה נבחר על ידי עורך בית יפה. אנו עשויים להרוויח עמלה על חלק מהפריטים שתבחר לקנות.
לורן טמאקי
די לומר, ג'יימי דרייק אוהב תמהיל בריא. "אני חושב שכל חדר שהוא תמונת מצב של רגע אחד בזמן, בין אם זה 1740 או 2020, הוא החמצה לחשוב על גילאים, מקומות ותרבויות אחרים," אומר המעצב. ניתן להעלות חלל עשיר יותר ובלתי נצחי באמצעות שיבוץ של חומרים (משולבים באמצעות סגנונות ערבוב ותקופות) - וזו הסיבה שדרק מחפש תמיד מגוון בעיצובים שלו.
"להיות מעצב זה כמו להיות צייר, רק בשלושה מימדים", מבהיר דרייק. "וכך, כשאני עובד על תוכנית, אני תמיד רואה איך הדברים מתלכדים ויושבים ליד אחד את השני - כמו שכל צייר גדול יכול להיות, נניח, עובד עם פלטת צבעים של כחול ובראשן תוהה, איפה אני מניח את ההתיזה האדומה הזו רק כדי לנער אותה? הכל קשור ליצירת דיאלוגים מסוג זה. "
כמובן, דרייק בילה שנים בשליטה על דיאלוגים כאלה בפנים שלו - הכוללים הגדרות איקוניות כמו זו של ניו יורק אחוזת Gracie - אך אינך צריך להיות בעל תקציב אדיר וניסיון של שנים כדי לתעל את אותם מושגים בתוכך בית. למטה, דרייק מספר
בית יפה כיצד הוא ממנף חומרים ליצירת פנים משכנעים ושכבתיים - וכיצד תוכלו לעשות זאת.תשכח לדאוג שהריהוט שלך צריך להתאים - דרייק מעודד אותך ללכת בכיוון ההפוך: "ניגודיות מעשירה את שני החלקים", אומר המעצב. "אם יש לך בעיקר קטעים ישרים ועכשוויים ישרים, צורת בארוק נהדרת לצידם מגדילה את שניהם. העקומה של רגל קבריולה כנגד שולחן פרסונס? שום דבר לא יכול להיות יותר טעים. "
אז איך אתה יודע מה לערבב? ובכן, הכל קשור לחשיפה. "מזל שיש לי עסק בעסק כבר 40 שנה, כך שהצלחתי לפתח ידע והערכה לאיכות", מודה דרייק. אבל לא בהכרח לוקח עשרות שנים לחדד את הידע הזה: "פשוט להסתכל במגזינים, במוזיאונים, בירדי אמנות, אתה באמת יכול לפתח עין", אומר דרייק. "ככל שאתה רואה יותר, אתה לומד יותר." בנוסף, הוא מציין, "תפתחו עין לחריג", וזה באמת מה שמייחד את החללים.
ג'וני ווליאנט
וריאציות בעידן אינן רק החלפת צורות; ההיסטוריה מוסיפה עושר מובהק גם לפנים. "אפילו הרפרודוקציות הגדולות ביותר", אומר דרייק, "לא תופסים את קסם ההיסטוריה דרך פני השטח והעומק של א לְחַבֵּר." אחד ההיבטים של עתיקות שהוא כל כך אוהב הוא הפטינה שמגיעה עם מתכת מיושנת, עור בלוי או במצוקה עץ. חלל פנים עם כל הגימורים המבריקים ייראה קר - אתה רוצה מעט ללבוש כדי לרכך אותו. "זה הרגע בו הנשמה עוברת", אומר המעצב.
דרך נוספת להוסיף קצת נשמה? מרקם. "אנחנו אף פעם לא רוצים שכל החלקים יהיו מעץ או שכל החלקים יהיו מתכתיים", אומר דרייק. "הרבה יותר מעניין לקבל את הניגודיות של מרקמים שונים."
מקום טוב להתחיל בו: "הניגודיות של טקסטיל, שבהם ייתכן שיהיה חימר כחול על רקע סאטן או פשתן קריר ופריך כנגד קטיפה עמוקה ועשירה יותר." מרגישים המומים מרוב אפשרויות? מצא חוט מקשר. "מה שעשוי לחבר ביניהם הוא טונאליות או צבע," מציע דרייק.
כשנשאל מה הדבר היחיד ש כֹּל צריך שיהיה, דרייק לא מדלג על פעימה: "אלמנט של הטבע", הוא מייעץ. "כמובן, זו קטגוריה רחבה. אבל בין אם זה צמר, משי או פשתן, או שיש, ברונזה או עץ, החומרים הטבעיים האלה הם המקום אליו אנו הולכים תמיד קודם. "
השונות בחומר תוגבר על ידי האופן שבו הם תופסים את האור, לכן שקול לשלב חומרים שמשחקים אותו. כרגע, אומר דרייק, הוא מוצא את עצמו מתנסה ב"כל מיני זכוכית יוצאת דופן: זכוכית צבועה, זכוכית שפכה. זה פשוט כל כך קסום. " הוא מוסיף, "זה מכניס אור; ואלה שהכי מאושרים הם אלה שיש להם אור. "
אמנם הכל טוב ויפה לחפש מוצרים ספציפיים לחומריותם, דרייק מאמין שהקטעים המספרים סיפור עמוק יותר הם אלה עם מרכיב אישי. "מרכיב הזיכרון חשוב מאוד", אומר דרייק. מבחינתו, זה בדרך כלל מגיע בצורה של רהיטים שנרכשו בזמן נסיעה, או עתיקות שהועברו דרך המשפחה.
"בדירה שלי, שניים מהכיסאות היו איתי כבר 20 שנה וכך התגוררו בשני בתים ולבשנו שלושה כיסויים שונים. ויש לי שולחן אחד דקו צרפתי נהדר שקניתי לפני כמעט 40 שנה. זה נסע איתי וזה תמיד מעורר את הזיכרון המשמח של קניות בפריס. "
דרייק אוהב משטח מט, כמו גרגר עץ, כנגד פטינה של מתכת מיושנת.
מולר מרבה לזווג קירות גבס עם רצפות עץ מנופפות
פשתן פריך וקטיפה מפוארים הם האהובים על דרייק וגם מוילר.
תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לעזור למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. יתכן שתוכל למצוא מידע נוסף אודות תוכן זה ודומה באתר piano.io.
