למוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר היסטוריה מרתקת

הסיפור הזה מכיל כמה ספוילרים לנטפליקס זהו שוד: שוד האמנות הגדול בעולם.

צופים נלהבים בטלוויזיה (וקנאים בתולדות האמנות) יודעים שיש תיעוד חדש לפשע אמיתי בעיר. של נטפליקס זהו שוד: שוד האמנות הגדול בעולם, שהושק בפלטפורמת הסטרימינג ב -7 באפריל, עוסק, ובכן, בשוד האמנות הגדול בעולם. בשנת 1990, שני גנבים לבושים כשוטרים פרצו לבוסטון מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר, מפצה עם אומנות בשווי מיליוני דולרים, כולל נוף הים היחיד הידוע של רמברנדט ואחד מכמה עשרות ציורי ורמיר בעולם. העבודות נותרו חסרות כיום, עם מעט מאוד לידים מי עשה את זה ואיפה האמנות עשויה להיות.

בעוד שהשוד הוא ללא ספק הרגע הכי כותרתי של המוזיאון, לפחות לקהל עכשווי, אנחנו חושבים שיש סיפור גדול יותר נאמר: של איזבלה סטיוארט גרדנר עצמה התוססת, האניגמטית, משבשת החברה הגבוהה ואספן האמנות של בוסטון יוצא דופן.

נולדה בשנת 1840 למשפחה אמידה, איזבלה גדלה בניו יורק לפני שלמדה בבית הספר בפריס. בשוב המדינה, היא התחתנה עם ג'ון לואל "ג'ק" גרדנר, שהסיע אותה עד בוסטון מולדתו. "אני חושבת שהיה לה קצת קשה כשהיא הגיעה לראשונה לבוסטון כי זו הייתה אווירה חברתית קצת יותר צוננת ממה שהייתה רגילה", אומרת פטרישיה ויגרמן, מחברת הספר

ארמון הזיכרון של איזבלה סטיוארט גרדנר.

לכן, בהיותה הצעירה הבטוחה שהיא הייתה, איזבלה עשתה לה כיף משלה. בניגוד לרוב הנשים הראויות בבוסטון, היא נמשכה לספורט, אירחה משחקי אגרוף פרטיים בביתה והשתרשה לרד סוקס האהובה עליה. (היא עשתה כותרות בצהובונים כאשר לבשה את רד סוקס למופע של התזמורת הסימפונית של בוסטון.) פעם היא הסתובבה ברצועה באריה ברחבי הרצועה, רק בגלל. והיא אהבה ללכת למופעי קברט, שאולי היו מעוררים בה השראה ללבוש את בגדי הריסק שלה.

באיזבלה הייתה פריז תכופות של קדימה של האופנה, ואילו איזבלה הלה ארונות בגדים שלמים על ידי הקוטורייר צ'רלס פרידריך שווה, שהשתמש במחשופים נמוכים ובמותניים צמודות בשמלותיו - לא משהו בוסטוני ראוי היה לִלבּוֹשׁ. אבל איזבלה לא שמה לב למגמות של בוסטון: "פעם היא הייתה במסיבה והיא עולה במדרגות, ואדון מסתכל עליה בשמלה חושפנית למדי ואומרת, 'נו, מי הפשיט אותך?' והיא אומרת, 'שווה, הוא לא עשה את זה טוב?' מספר ויגדרמן. "היא לא התבאסה לחלוטין."

ארון הבגדים הנועז שלה אף נצמד בציורים - איזבלה ישבה (או ליתר דיוק עמדה) עבור ג'ון זינגר סרג'נט, לבושה בשמלה שחורה שחשפה לא מעט עור לאישה מהמאה ה -19. "ג'ק, שבמובנים רבים, רבים תמך בצורה מדהימה באשתו ובכל מה שהיא רצתה לעשות, ממש לא אהב את הדיוקן", צוחק דיאנה גרינוולד, אוצרת במוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר ומחברת שותפה לספר הקרוב על שם המוסד מייסד.

למרות כל חוסר השגרה החברתי שלה, איזבלה הייתה גם אינטלקטואלית, שולטת בצרפתית וגם באיטלקית, שרצה בחוגים חברתיים מלומדים שקראו את דנטה עבור מועדון הספרים שלהם. וכמובן שהיא הייתה אספנית אמנות מושבעת.

אולם בניית מוזיאון לא הייתה בתחילה אחת המטרות העיקריות של איזבלה. שורשי הרעיון היו בטרגדיה: לאיזבלה ולג'ק נולד בן, ג'קי, שנפטר כשהיה בן שנתיים - מכה הרסנית לבני הזוג, ואיזבלה, במיוחד, שנפלה לדיכאון. "מה שנקבע לדיכאון באותם ימים היה טיול לאירופה", אומר ויגרמן. "איזבלה הייתה כה חלשה עד שהיה צריך להוביל אותה לסירה על מזרן. אבל כעבור חצי שנה היא חזרה עם תשוקה לאמנות, שהפכה למרכז חייה אחרי כן. "

בין 1867 ל 1890, איזבלה וג'ק היו מטיילים בעולם, מצפון אירופה לדרום מזרח אסיה, ולאסוף לא רק ציורים ורישומים, אבל כל מיני אלמנטים חזותיים, החל מפרטים אדריכליים כמו אדני חלונות ואריחים וכלה בסחורות מעוצבות כמו תַחרָה. (איזבלה, לצד חברתה הטובה מרי ברנסון, נהנתה לחפות על מכס ארה"ב בעת ייבוא ​​יצירותיהם שנאספו מחו"ל, על פי ויגדרמן.)

"אנשים לא תמיד מבינים שהמוזיאון לא היה איוולת של צעיר שאוסף סכינים", אומר גרינוולד. "זה באמת תוצר של אישה שחיה חיים מלאים מאוד, שראתה מגוון חוויות ומקומות ואנשים, ומביאה את כל זה להקים את המוזיאון."

בתחילה בני הזוג הציגו את כספם בביתם, אך עד מהרה הם נזקקו ליותר מקום - וכך נולד מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר. "איזבלה דווקא תמכה ביצירת המוזיאון בביתם בק בקי בו הם התגוררו, אבל ג'ק היה בעד בניית מקום ייעודי בפנוויי, שם לא היה שום דבר באותה תקופה ", אומר גרינוולד.

בתוך התכנון, ג'ק נפטר במפתיע בשנת 1898. "בתוך כמה חודשים ממותו של ג'ק, איזבלה רוכשת את האדמה שהוא היה רוצה לבנות את המוזיאון", אומר גרינוולד. "אני חושב שזה אומר לך משהו על הכנות שלה."

בכל הנוגע לפיתוח המוזיאון, איזבלה זרקה את עצמה לתהליך, כולל בנייה. היא בילתה כל יום באתר הבנייה, דל ארוחת צהריים ביד וכלבי מחמד נגררים, ועבדה בשיתוף פעולה הדוק עם הפועלים למימוש חזונה - ארמון איטלקי שהובא לבוסטון. (היא למעשה ייבאה חלקים מארמון אמיתי כדי ליצור את הבניין, כולל החצר הפנימית המדהימה שלו.) "כל העניין מורכב כמעין דרמה", אומר ויגרמן.

מבחינה אוצרית, לאיזבלה הייתה מחשבה משלה, ובחרה להתקין את האוסף שלה בצורה חווייתית ולא חינוכית. החדרים מלאים באמנות וריהוט ליצירת סצנה, אווירה, ויגירה.

"מוזיאונים אחרים באותה תקופה, ואפשר לומר גם עכשיו, מציגים נרטיב על אמנות, איך היא התפתחה עם הזמן והמקום. מה שמדהים בגרדנר הוא שאין שום דבר מהסדר הזה, "אומר גרינוולד, שאוצר בעצמו, נמשך לאותה ייחוד. "החוויות שכל אדם יכול להביא לחדרים האלה והנרטיבים שאתה יכול למצוא באותם מתקנים הם אינסופיים. זה באמת רק להקניט מה הסיפור של היום, או מה הסיפור עבור המבקר הזה. "

ורבים ממיצביה מציגים סיפורים קטנים ומסקרנים למדי. ויגרמן מציין כי בחדר עם טיציאן אונס אירופה, איזבלה תלתה את הבד של אחת משמלות המסיבה שלה. "מה העמותה שאנחנו אמורים ליצור שם?" שואל ויגדרמן.

באנקדוטה אוצרת אחרת חצופה, איזבלה הייתה חכמה במיקומה של דיוקן סרג'נט הנ"ל. בידיעה שבעלה המנוח לא מאשר את הציור, היא התקינה אותו בחדר שהיה במקור סגור לציבור. "עם זאת, הדיוקן מוצב בפינה, בזווית שבה ניתן לראות אותו דרך השער הספרדי של המאה ה -14 או ה -15 שנסגר בגלריה", מציין גרינוולד. "היא הייתה בדרכה במקום שבו היא נראתה למעשה סוג של נוף, אבל על פי אות החוק, זה היה 'מחוץ לתצוגה'." כיום הגלריה הזו פתוחה למבקרים לעיין.

כאשר סוף סוף התקרב הגרדנר לרגע סיומו, איזבלה - שראתה מההתחלה את הבניין ואת חצרו כמקום בו מארח אירועים והופעות מוזיקליות, בנוסף להצגת אמנות בלבד - רצה לבדוק את האקוסטיקה, אך נזהר לפתוח את המוזיאון גם לעיניים סקרניות. מוקדם. אז, כפי שסיפר ויגדרמן זה שוד, היא הזמינה קבוצת תלמידים מבית הספר "פרקינס לעיוורים" בבוסטון להעיד על איכות הצליל מבלי לקלקל את הופעת הבכורה (החזותית) של המוזיאון.

בהתחשב במאמץ שאיזבלה השקיעה באוצרות המוזיאון שלה, אין זה מפתיע מעט שהיא לא תוותר ברצון על השליטה היצירתית בו, גם לאחר מותה בשנת 1924. צוואתה כללה את אחד המנדטים המחמירים ביותר לאוסף אמנות בהיסטוריה, וקבע כי לעולם אין לשנות את המוזיאון ואוספה לצמיתות. זו הסיבה שלאחר ההיסט, יש מסגרות ריקות התלויות על הקיר בו נתלה פעם האמנות הגנובה.

אז מה איזבלה תחשוב על כל זה - השוד, התהילה הבינלאומית שלאחר מכן של המוזיאון ותיעודי הנטפליקס? גם ויגדרמן וגם גרינוולד חושבים שהיא תהיה נדהמת מהשוד. אך בהתחשב בכך שכל מטרתה ביצירת המוזיאון הייתה לחלוק את האמנות שלה עם הציבור, היא עלולה למצוא מעט נחמה בידיעה כי השוד מביא מבקרים עד היום, יותר מ -30 שנה אחרי עוּבדָה.

ואם איזבלה הייתה בחיים בזמן השוד... "אני בטוח שהיא הייתה מוצאת את היצירות מיד", אומר גרינוולד. "היא הייתה עוקבת אחריהם."

עקוב אחר בית יפה על אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לעזור למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. יתכן שתוכל למצוא מידע נוסף על תוכן זה ודומה באתר piano.io.