בתוך בית העירייה של מנהטן של הלסטון, תוכנן על ידי האדריכל הנודע פול רודולף

לרגל יום השנה ה 125 של האוס יפה, אנחנו לחפור בכמה מהחללים האהובים עלינו מהארכיון שלנו- כולל, עד כה, מעצב הדירה של האחות פאריש בניו יורק והבית והאולפן של מערב הוליווד של מעצבים יוצאי דופן טוני דוקט, שכונה "ביתו של קוסם". כאן אנו חוזרים על קטע על בית העירייה של מעצבת האופנה הלסטון במנהטן, משנת 1977, שהתפרסם לראשונה בגיליון אוקטובר באותה השנה.

מעצב אופנה הלסטון (לבית רוי הלסטון פרוביק) חזר לסגנון כמו שמעולם לא הודות לסרטים חדשים של נטפליקס על חייו, שזכו לבילוי במנהטן שלו בעיצוב פול רודולף. בית עירוניאותה מגורים בית יפה הוצג בגיליון אוקטובר 1977. בדומה לעיצוביו של אייקון האופנה על המסלול, משכנו שלו לא הוצב אלא ריהוט ועיצוב מינימליסטי שבהחלט עמדו במבחן הזמן.

לאחרונה שלנו צלילת ארכיון, אנו חוקרים את הבית האיקוני, בו הלסטון ערך לעתים קרובות מסיבות משובצות כוכבים עבור חבריו המפורסמים והמוזות הרבות, כולל חגיגה לרגל יום הנישואין הראשון של ליזה מינלי. ככל הנראה, אגדת העיצוב הבינה והעריכה - בראש ובראשונה - את חשיבותם של האנשים שאירח בביתם, ומספרת

בית יפה, "אחת הבעיות היא שמעצבים ואנשים עצמם, לא נראים מבינים שיש לך אנשים בחדרים." הוא הוסיף, "חדרים המעוצבים יתר על המידה מתחרים באנשים, ללא ספק האלמנט החשוב ביותר בחדר, הסיבה לחדר קיים. אבל כשיש יותר מדי תמונות, יותר מדי פרחים, יותר מדי דברים בחדר, אתה פשוט לא רואה את האנשים. "

קרא את הסיפור המקורי למטה:

---

מהות האנדרסטייט

בית העירייה של הלסטון מנהטן: מרחבים מדהימים של עדינות וסגנון

הלסטון שאין דומה לו, שפילוסופיית האופנה שלו היא פחות היא הטובה ביותר, חי חיים פחות טובים בהילה של צנע אופנתי בציון דרך עכשווי - בית העירייה היחיד שנבנה מנהטן מאז מלחמת העולם השנייה, ונקודת ציון נוספת משום שתוכננה, כללה את הרהיטים המשולבים האדריכלית שלה, על ידי האדריכל המודרני שאין דומה לו, פול רודולף. זהו מקום בעל חלונות צוהר מרובי-מפלסים, של חללים מתנשאים, מדרגות תלויות, גלריות מסלולי הליכה, פלטפורמות ותלויים - נוצרה פיסת גיאומטריה פיסולית מורכבת כתמיד, אך חסרת עודף כמו צורה של ביצה. זה משקף את האמיצות של הלסטון בעיצוב פנים.

מה שהאלסטון מכנה "החדר המרכזי" הוא מרחב דליל אך מפואר, שגובהו 27 מטר בקצה גג הגג שלו ובעיקר מקושט בגן במבוק סיני בעל גג זכוכית ומראה, המראה מחזירה נפלא של האור והפעולה בתוך החדר. "הרעיון האקסטרווגנטי שלי," אומר הלסטון. הוא הוצא להורג על ידי פלוריסט-אדריכלות רוברט לסטר - הכרטיסייה, 4,000 דולר. החדר לבן ואפור גרידא, ריפוד הריהוט ג 'רזי פלנל סרוג היטב בו הלסטון משתמש גם בעיצוב הלבשה. השטיח מקיר לקיר ב"מראה הזמש ", שטיח קטיפה צפוף שהולסטון עוצב עבור טחנות שטיח Karastan, תוך שימוש בדילוז חוטי ניילון, תוך שימוש בחוטי ניילון מטורפים, המעניקים לו דגשים מזמשים, לבוא ולצאת, המציעים את המפורסם של הלסטון Ultrasuede.

"מלבד לישון או להסתכל בטלוויזיה, לעתים רחוקות אני משתמש בחדר, אבל הפרופורציות שלו כל כך מעניינות אותי", הוא אומר. "וכאן גיליתי שמודרניות היא הדרך היחידה לחיות. אני אוהב את הפשט של לחיות עם כמה דברים בלבד. " פינת האוכל מוגבהת, חופתה על ידי מרפסת סלון, אליה מגיעים מדרגות דמויות פיסול ולא שקועות. האביזרים הדקורטיביים מינימליים לחלוטין - דג הובנה ארוך של מריסול, פרחים באגרטל קריסטל כבד מאת ויקטור הוגו. "זה תוחם מקום על הקיר הארוך. כל הלבן הזה, רחוק מלהיות חד, משתנה ללא הרף ומשקף ניואנסים של אור וצל. " גרם המדרגות התלויים והמסלולים הפתוחים אינם מהווים סכנה, הוא אומר. "אתה מתרגל אליהם."

הלסטון, מתוסכל ממודרניזציה של דירה בפארק אווניו, התמזל מבית זה. "התקשרתי לסוכן נדל"ן ושאלתי אם יש בית עירוני כמו בית רודולף, ותאמין או לא, בית רודולף עצמו היה למכירה, אז קניתי אותו. ” הוא שמח על מרווחותו, דקויותיו הארכיטקטוניות שלו אוֹר. "זה מקום מרגש. זה עובד גם עבור 200 אנשים כמו עבור שניים. עם יותר מ -200, כמו המסיבה שערכתי ליום הנישואין הראשון של ליזה מינלי, היא נהיית עמוסה מעט. הבית לא זקוק לקישוט ואני לא אוהב הרבה חפצי אמנות מסביב, אלא אם כן הם ניידים ומעוצבים וניתנים להזזה. אני מעדיף תמונות חשובות - יש לי כ -400 כאלה - אבל לא אכפת לי שיהיו הרבה סביב בכל פעם. יש לי מחסן של אמנות ואביזרים כדי שאוכל לשנות אותם מדי פעם. " אור, אשר הלסטון רואה חשיבות עליונה לאופן שבו אנשים נראים - והוא בוודאי מומחה בנושא זה - הוא באומנות מְבוּקָר. החדר הראשי שטוף באור טבעי משתנה ללא הרף מאור הגג והגינה. ניתן לעשות מניפולציה על מאה אורות בתקרה ואורות מוסתרים במקומות אחרים ברמות שונות. ואז יש אור אש ונר. "בלילה אני משתמש בהרבה נרות (נרות מבושמים של הלסטון ניחוחות, אחת מ -35 המשרדים שלו), אבל אני שים אותם על שולחנות נמוכים כי נרות העולים מלמטה מחמיאים יותר מאור מֵעַל."

על הקישוט באופן כללי, הוא אומר, "אחת הבעיות היא שמעצבים ואנשים עצמם, לא נראים מבינים שיש לך אנשים בחדרים. חדרים מעוצבים יתר על המידה מתחרים באנשים, ללא ספק האלמנט החשוב ביותר בחדר, הסיבה לכך שהחדר קיים. אבל כשיש יותר מדי תמונות, יותר מדי פרחים, יותר מדי דברים בחדר, אתה פשוט לא רואה את האנשים. "

האפור, בו השתמש אך ורק בחדר הראשי, קיים משום שלדבריו, "אפור במקרה מאוד הופכים לצבע לכולם - בלונדיניות, ברונטיות, ג'ינג'יות, צעירות ומבוגרות, אם כי אין נשים זקנות אמריקה. שוב אני אומר שחדרים מיועדים לאנשים, והדבר החשוב הוא להחמיא לאנשים בחדר. "

הלסטון, שנולד כ רוי הלסטון פרוביק בדה מוין, איווה, החל את הקריירה המרשימה שלו בעסקי כרם משלו בשיקגו, עבר לניו יורק לעבוד עם לילי דאצ'ה זמן מה, אחר כך לברגדורף גודמן שם המשיך לעסוק ב -150 מילינרים ו -350 מתלבשות בביצוע העיצובים שלו. קהל הלקוחות, הוא אומר, היה "מי זה מי של העולם. זו הייתה חוויה נפלאה כי כל העולם הגיע אלי. " כאן הוא תכנן הארגז המפורסם של ז'קלין קנדי ​​אונאסיס, שאנשים רבים מרגישים ששיגר אותו לתוכו אוֹרוֹת הַבִימָה. אבל זה לא נכון, הוא אומר. "תמיד הצלחתי. מעולם לא היה לי מה שתכנה תקופת 'למטה'. " הוא מדבר קצת בצער על מותו של הכובע באופנה. "עדיין יש לי חלק רך בלב לכובעים. אפשר לשנות את המראה של אישה עם כובע, ובכל פעם שאישה חובשת כובע באמת שמים לב אליה. מראשית הזמן הכובע היה סוד המלוכה. מדוע האפיפיור חובש כובע גדול? מדוע המלכה לובשת נזר? ועיין בכובעים שחבשו פרעוני מצרים העתיקה. הם לבשו אותם מסיבה טובה אחת - שיש לשים לב אליהם. "

הלסטון עובד במשרד אפילו יותר פנוי ממסביב ביתו - מרחב מרבד אפור מוקף במראה ולמעשה ריק למעט שולחן השולחן שלו וכמה כיסאות ברויאר. "קירות המראות שלי הם הכרח פונקציונלי. אני תמיד עובד באמצעות השתקפויות בכוס כדי שאוכל לראות התאמה של בגד מאחור ומלפנים הַצִידָה." הרגלו הרגיל שלו הוא מכנסיים שחורים וצווארון גולף, די לא משוחררים מצבע או קישוט. נראה שזה מדגיש את הניקיון של דמותו הדקה, אך זה גם גורם לך להתמקד בפניו, שהם צעירים, כחולי עיניים, בעלי גבה גבוהה, מה שמרמז על מוצאו הנורדי והאנגלי. הצוות שלו, או לפחות הצוות הגלוי למבקר במשרד, לובש גם שחור.

מה עם המפעלים המתרבים שלו, הוא הגדיר את הבניין הנוכחי שלו ועובר לאולפן ומשרד בן שתי קומות במגדלים האולימפיים המהודרים, עם סוויטה תלויה שמשמחת אותו. "אני יכול להסתכל במורד השדרה החמישית לכיכר וושינגטון ולעלות בשדרה להארלם." הוא ניו יורקי מזה 20 שנה. "אני אוהב את ניו יורק. אני אחד מאותם אגוזים שגרים כאן. " אך הוא מאמין כי פשטת החיים שהבית הזה נתן לו היא שהופכת את חיי העיר לנסבלים. הבית נתן לו גם את הדחף לבנות בית נופש מודרני "אי שם על החוף. אשמח לזה. מעולם לא בניתי בית, אבל אני מת לעשות זאת. "

נראה כי הפשטות, הנוחות והתחזוקה הקלה של הרהיטים המעוצבים שלו על ידי רודולף הפכו אותו למודע רהיטים יותר ממה שאפשר היה לדמיין שמעצב אופנה יהיה. "אני רואה דברים מסביב, אבל אני לא רואה הרבה רהיטים שהייתי רוצה להחזיק - כל זה נראה מעוטר מדי או ממולא יתר על המידה או משהו כזה. נעשה יותר מדי עם זה ואני לא חושב שאתה צריך כל כך הרבה יותר. כשאתה מסתכל על חדרים שעוצבו לאחרונה, תמיד יש את הכיסאות של ברצלונה או את הכיסאות של Breuer. הם קלאסיקות מודרניות, אבל מה עוד חדש? אני עובד קשה כל היום ואני לא רוצה לחזור הביתה ולשבת זקוף. אני רוצה לשכב קצת. הייתי רוצה לעשות קצת עיצוב רהיטים כי אני חושב שיש צורך בזה, אם כי יש אנשים שחושבים שמעצבי הלבשה צריכים להישאר מחוץ לריהוט הבית. אני בכלל לא מסכים עם זה. למעצבי הלבשה יש רקורד מוכח בעיצוב ריהוט לבית - תראו כמה הם הצליחו בצורה פנומנלית עם עיצוב גיליונות. "

אנשים שעובדים בשיתוף פעולה הדוק עם הלסטון תמיד מגיבים על הפרפקציוניזם שלו והתחושות המובהקות שלו לגבי מה שהוא אוהב ורוצה. החלטיות היא הצד החזק שלו. כל זה נתקל בשיחה איתו, אבל זה גם קורה שהוא ריאליסט די קשה ראש. אם הוא היה רוצה להחזיר את כל הנשים לכובעים, הוא כנראה לא ינסה כי הוא מכוון היטב לעובדות החיים המזדמנים של ימינו, שם תפקידו של כובע הוא לחמם את הראש ואת הגשם כבוי.

למרות ענני הזוהר הנגררים והרצ'ר ששמו מעורר, הוא איש פרקטי ודי מכיר את האופן שבו אנשים חיים באמת. בהתייחס לאופן הבידור שלו - והוא מארח תכוף - הוא אומר, "אנשים לא יושבים בשבילם ארוחות ערב ארוכות ופורמליות יותר - זה מיושן, כך שלעתים נדירות, לעתים רחוקות אני מגדיר את השולחן כמוך צילם את זה. שולחן אוכל אקרילי זה משמש לעתים קרובות יותר כבר או כמזנון. האורחים לא יושבים סביבו - הם יושבים סביב שולחן הקפה הגדול והשיש. " ראש השולחן היה במקור עץ, אך הלסטון הוסיף את דקירת השיש כדי לתת לו משטח חסין שתייה ואוכל. "נראה שאנשים אוהבים להיות קרובים לרצפה, ולכן הם יושבים על הרצפה או על הערסים או על גרם המדרגות. אף פעם אין לי תפריט ארוחת ערב משוכלל עם הרבה מנות, כי אני מוצא שאנשים בדרך כלל אוכלים פחות בלילה ונהנים מאוכל פשוט יותר. ארוחת הערב עשויה להתחיל עם קרדיטות והארוחה העיקרית עשויה להיות בלנקט דה וו או סלמון או תפוח אדמה אפוי עם קוויאר. זו נראית לי דרך עכשווית ופרקטית יותר לבדר. "

אם כי העיצובים שלו לקהל לקוחות מפורסם שיכולים להרשות לעצמם את המותרות של תפירת ידיים, פרטים משובחים ובדים מעולים הפכו אותו לסלבריטאי בעצמו, הוא נוקט בגישה הכי ארצית לארבעת עיצובי הלבשה שהוא עושה כל שנה לשוק ההמוני ולעיצוב המיטה-אמבטיה והשטיח שלו שגם הוא בקנה מידה גדול עֵסֶק. “הקהל ההמוני הוא אתגר גדול עבור מעצב, דבר מרתק ומסובך. אני רוצה להעניק לו את אותה מצוינות עיצובית הנכנסת בהתאמה אישית. באופן אידיאלי, הייתי רוצה לעבוד רק בבדים משובחים. הייתי רוצה, למשל, לעשות שטיח דק מאוד ונפלא; הייתי רוצה לקבל שורה עליונה של עיצובי מיטות ואמבטיה אלגנטיים ביותר מכותנה המשובחת ביותר. אבל השוק הוא פוליאסטר וכותנה. עלינו להיות מציאותיים. מחיר הכותנה בימינו גבוה כמו שהיה משי בעבר. חוץ מזה, חומרים משובחים אלה דורשים טיפול, והאמריקאים אוהבים את חיי הכפתור. נשים אוהבות לערבב מעט נוזלים עם מעט אבקה ולהגיד שהכינו עוגה. והם אוהבים להכניס סדינים למכונת הכביסה ולשכוח אותם. זה רק חלק מהחיים המודרניים - ומשהו שאי אפשר לשנות. בין אם תרצה בכך ובין אם לא, עליך להתפשר. אני כן חושב שאם אתה מציב את הסטנדרטים שלך גבוה מלכתחילה - ואת זה אני מתעקש - אז אולי הפשרות לא יהיו קשות מדי לביצוע. "

מילים מאת מריון גוף, ג'יי. בראדלי רייטר, וקתלין מהוני

---

עקוב אחר בית יפה על אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לעזור למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. יתכן שתוכל למצוא מידע נוסף על תוכן זה ודומה באתר piano.io.