קל לחשוב על אדריכלים כעל ייחוד, אבל האמת היא שאדריכלים כמעט ולא עובדים לבד. אדריכלות היא מאוד מאמץ צוותי של סטודיו שלם, גם אם רק הכלב העליון מקבל את הקרדיט בספרי ההיסטוריה. כשמדובר באדריכל הבולט מהמאה ה -20, פרנק לויד רייט, זה כמעט בוודאות המקרה - אנו חושבים שרוב היצירה שלו תהיה שֶׁלוֹ עובד לבד, כשהמציאות היא שעשרות אדריכלים מתחתיו תרמו רבות לרבים מאותם פרויקטים. ובתוך טוויסט מרתק, יותר מ -100 מהאדריכלים איתם עבד היו נשים.
בתחילת המאה העשרים, האדריכלות הייתה כמעט אך ורק נחלתם של גברים (והיא נותרה כיום תחום הנשלט על ידי גברים). אבל רייט שינה את הנרטיב; שכרו הראשון באולפנו באלון פארק בשיקגו היה אשה, מריון מהוני גריפין, בשנת 1895. הוא המשיך לעבוד עם נשים לא רק במשרד הפרטי שלו, אלא גם בבתי הספר שלו לאדריכלות טאליסין בספרינג גרין, ויסקונסין ובסקוטסדייל, אריזונה, שהקים בשנת 1932. כ -20 עד 25 אחוזים מהמועמדים למלגת טאליסין, כפי שכונתה התוכנית, היו נשים, ורבים מהם התקבלו. בְּ טאליסיןאמרו כי רייט מתייחס לגברים ונשים באופן שווה. מחוץ ללימודים, עמיתים - לא משנה מינם - היו צפויים לסיים מטלות, מעבודה במטבחים וביצוע עבודות כפיים בחוץ.
"רוב ההיסטוריונים מייחסים את נכונותו להעסיק נשים בכך שהוא רוצה להקיף את עצמו הכי הרבה מעצבים ואדריכלים מוכשרים, ללא קשר למין ", אומרת רבקה ריגס, היסטוריונית אדריכלית עם חברת עיצוב סטנטק. "רייט דרש שלמות ומצוינות למצוינות מכל עובדיו, אך הוא גם שומר על סכום מסוים של כבוד לנשים במסגרת המקצועית, ככל הנראה בעיקר בגלל גידולו של אמו ושתיו דודות. הוא היה מוקף בנשים חזקות מגיל צעיר ונשא את המגמה הזו לתוך חייו המקצועיים. "
למרות שהחזיק בכבוד זה לנשים באופן מקצועי, הוא לא אהב לתת להן - או לגברים שעמם עבד, לצורך העניין - קרדיט על עבודתן. "כל מה שיצא מהסטודיו שלו יצא בשמו, גם אם הוא לא יצר את העיצוב לחלוטין בעצמו", אומר ריגס. "הוא היה ידוע כמי שערך תחרויות עיצוב ושמר לעצמו את העיצובים הזוכים והשתמש בהם כשלו."
אז לכבוד חודש ההיסטוריה של הנשים, הנה סיפוריהם של שלושה מעמיתיהם של רייט שהיו נשים, שמגיעים לתורם באור הזרקורים.
גריפין, שנולדה בשיקגו בשנת 1871, הייתה האישה השנייה שסיימה את לימודיה בתכנית לאדריכלות ב המכון הטכנולוגי של מסצ'וסטס (MIT) והאישה הראשונה שהפכה לאדריכלית מורשית ב אילינוי. רייט שכר אותה בשנת 1895. היא סייעה לרייט לפתח את סגנון הערבה החתימה שלו, והשתמשה בכישוריה כשרטטת כדי להחיות את חזונותיו באמצעות ציורי צבעי מים מסנוורים. המברשת של גריפין היא שיצרה את האיורים המיוחסים לרוב לרייט עצמו - אלה שיקבעו סטנדרט חדש לאופן בו פרויקטים אדריכליים הוצגו לתמיד. אבל היא גם הייתה אדריכלית מבריקה בפני עצמה.
כאשר רייט ברח לאירופה עם אהוב - יחסיו האישיים עם נשים היו הרבה יותר סוערים מזו שלו אלה המקצועיים - גריפין הפך למוביל העיצוב של הסטודיו שלו בהיעדרו, לצד וולטר ברלי גריפין, אותו היא הייתה מאוחר יותר ד '. הגריפינים אמנם היו הכוח היצירתי שעומד מאחורי פרויקטים כמו בית אמברג בגראנד ראפידס, מישיגן, רייט קיבל את האשראי.
הגריפינים יעברו בסופו של דבר לאוסטרליה כמעצבי התוכנית העירונית לקנברה, בירת המדינה החדשה. אף שמריון וולטר היו שווים, בעלה קיבל את רוב האשראי. אך עמיתו של מריון, בארי בירן, תיאר אותה כ"חברה המוכשרת ביותר בסגלו של פרנק לויד רייט ", והוסיפה כי" [הוא הטיל ספק] שהאולפן, אז או מאוחר יותר, הפיק מישהו מעולה. " היא חיה על בעלה עד 24 שנים, ונפטרה בשנת 1961.
כשהיתה בכירה באוניברסיטת סטנפורד בשנת 1947, לויס גוטליב גילה את פרנק לויד רייט דרך ביקור אצל בית חנה-דבש בקמפוס של בית הספר. החוויה שלה הייתה טרנסצנדנטלית; גוטליב הגישה מיד מועמדות למלגת טאליסין של רייט, אליה התקבלה בשנת 1948. לאחר שנתיים שלמד את התואר השני, היא המשיכה את לימודיה בבית הספר לעיצוב בוגר של הרווארד.
בשנת 1951 שותפה גוטליב עם חברתה לכיתה טאלינסין ג'יין דונקומב כדי לייסד את חברת דונקומב-דוידסון (המשתמשת בשם נעוריה של גוטליב) בסוסליטו, קליפורניה. השניים נפרדו כעבור כמה שנים כדי להמשיך בקריירה עצמאית - בניגוד לרבים מעמיתיו של רייט שהיו נשים, גוטליב הצליחה לעשות לעצמה שם כאדריכלית עצמאית.
היא עיצבה את אופוס המגנום שלה, בית גוטליב בתחנת פיירפקס, וירג'יניה, עבור בנה באמצע שנות התשעים, בדמדומי הקריירה שלה. המבנה רצוף עקרונות ופרטים רייטיים, החל מחלונותיו הפנורמיים הנפתחים אל הטבע ועד גופי תאורה מעץ גיאומטרי. גוטליב שילב פרטים דומים ב הדירה שלה בסן פרנסיסקוגם למרות המרחק מהחוץ. לאחר קריירה מדורגת, גוטליב נפטר בשנת 2018 בגיל 94.
בהתחלה, אלינור פטרסן לא בחרה באדריכלות כדרך הקריירה שלה. כאשר נרשמה לאוניברסיטת קופר יוניון היוקרתית בניו יורק לקידום מדע ואמנות בשנת 1937, התכוונה ללמוד ציור. אך לאחר שלמדה בשיעור ניסוח, היא שינתה מסלול.
ההחלטה תתגלה כנבונה. פטרסן סיימה תעודת אדריכלות ב -1941 בקופר יוניון, ואז החלה מיד את מלגת טאליסין. כעבור שנתיים היא החלה בכוחות עצמה, תחילה בטנסי, אחר כך במולדתה ניו ג'רזי. שם, פטרסן הייתה האישה הראשונה שהפכה לאדריכלית מורשית והאישה הראשונה שפתחה סטודיו משלה במדינה. (בסופו של דבר היא קיבלה רישיון בסך הכל בשבע מדינות.) הוועדה המפורסמת ביותר שלה הייתה בית אלפורד-ניקסון באוכף ריבר, ניו ג'רזי, תוכנן במקור עבור איש העסקים ג'ון אלפורד, אך לאחר מכן נרכש על ידי הנשיא לשעבר ריצ'רד ניקסון לאחר צאתו מתפקידו.
"אני חושב שאם לא הייתי הולך לרייט, לא הייתי יושב כאן. אין שאלה לגבי זה, "אמר פטרסן בראיון מצולם שהופיע סרט תיעודי קצר על הקולגות הנשים המובהקות של רייט. (הוא הופק על ידי קרן אדריכלות בוורלי וויליס, ארגון שלא יסולא בפז המוקדש לקידום מורשתן של אדריכלות.)
מורשתו של פטרסן כאדריכלית נשית חלוצה נמשכה לאורך כל הקריירה שלה. בסופו של דבר היא הפכה לנשיאה הראשונה של מועצת האדריכלים בניו ג'רזי, הנשיאה הראשונה של פרק ניו ג'רזי של המכון האמריקאי לאדריכלים (AIA), ונשיאת האישה הראשונה של אגודת האדריכלים בניו ג'רזי, בין היתר תשבוחות. פטרסן נפטרה בשנת 2003 בביתה בניו ג'רזי.