כמו המוצרים שבחרנו? רק FYI, אנו עשויים להרוויח כסף מהקישורים בדף זה.
ביצירת מראה שכבתי עם דפוס, טפט ואמנות, אדריכל דייוויד רוקוול דן בהשראה העומדת מאחורי פרויקט Designer Vision השנה.
מונולוג במערכה אחת
הגדרה: פנים דירה במחסן לבנים אדומות משנת 1906 בקצה המערבי של מנהטן. דייוויד רוקוול נכנס לסלון ומתיישב בכיסא וינטאג '. הוא לובש ג'ינס שחור, חולצת טריקו שחורה ונעליים שחורות עם גרביים כחולות מלכותיות. הוא משלב את רגליו, תוחב כלאחר יד את משקפיו בצוואר חולצתו ומתחיל לדבר.
העניין שלי בעיצוב התחיל בתיאטרון. אמי, שהייתה רקדנית וודוויל לפני שנולדתי, הקימה תיאטרון קהילתי בחוף ג'רזי. זה, לדעתי, היה מפואר - הרעיון שאנשים יכולים להיכנס לחלל לא גמור, כמו שעשינו כאן, וליצור קסם.
לפני שהתחלתי לעצב דירה זו חשבתי על אחד הפרויקטים במכללה שלי. היינו צריכים לתכנן בית עירוני, והמצאתי סיפור אחורי מכיוון שזה פשוט לא היה הגיוני בעיניי לא לדעת למי מיועד בית העירייה. לא הרגשתי שאני מסוגלת לעצב מקום יש מאין. זה באמת היה נס התיאטרון עבורי - עיצוב וסיפורי סיפורים שהתכנסו זה בזה. תמיד אהבתי להסתכל על מבנים בניו יורק ולראות את כל החלונות ולדמיין את כל הסיפורים השונים שקורים בתוך כל אחד.
הסיפור שהמצאנו כאן הוא על זוג צעיר. הוא אמריקאי, היא הולנדית, והם גרים באמסטרדם. הוא בא לכאן למנהל התקשורת של מוזיאון ויטני החדש בעיר התחתית. היא בדיוק התחילה לעסוק בעצמה כמעצבת אופנה. המומחיות שלה היא ג'ינס.
הרעיון הוא שהם בחרו בדירה הזו מכיוון שהם מאוד סתמיים בנוגע לאופן שבו הם מבדרים. הסלון והמטבח פתוחים זה לזה. הם מגישים אוכל באי. ניתן להזיז את השולחן המתגלגל. השולחנות הקטנים יכולים להפוך למגשי סוסים, השולחן שולחן לשניים אם הם רוצים לאכול ארוחת ישיבה אינטימית.
[רוקוול משתתק, מצחצח את שערו ממצחו, סוחף את עיניו בסלון.]
יש תרגיל באוהאוס ישן נהדר שסטודנטים לאדריכלות נהגו לעשות. ניתנה להם חפץ, והם נאלצו לכתוב היסטוריה של משמעות אובייקט זה. כל חפץ בחדר זה מספר סיפור משלו.
התחלנו במחוות גדולות. לראשונה הגיע השטיח של אוושק. נראה היה שזה תואם את מה שהזוג ירצה - יש לו חוש היסטוריה אך מרגיש רענן ומודרני. הרבה דברים, כמו הכריות, הם היו מביאים איתם. לסיפור חייבים להיות רבדים, ולכן זהו עיצוב שכבתי מאוד. אם אתה מסתכל על החדר בזהירות, הוא די מורכב, אם כי לא ניסינו להתאים לשום דבר. זה אחד הדברים שאני מוצא הכי לא טבעי, הרעיון להתאים לזה, להתאים לזה.
דירות לא מתבצעות בבת אחת. ניסינו לגרום לזה להרגיש כאילו זה קרה לאורך תקופה, תוך שילוב של דברים נגישים עם כמה ממצאים יוצאי דופן. אני מכיר במאי תיאטרון שאומר 'אל תניח כובע על הכובע'. ברוח זו לא שמנו עור על ספה של צ'סטרפילד. כיסינו אותו באוהרה כתומה בסגנון שנות ה -50. זה באמת גורם לו להרגיש כמו הדבר הכי אקסצנטרי ומושלם.
אני לא מעוניין בעיצוב נכון ולא נכון שרירותי. פעם היה לי מקורב שאמר לי פעם 'זה לא כסא טוב'. אמרתי, 'באמת? יש לך את כל הרשימה של מה שטוב? תן לי את זה ואני אפיץ אותו. '
[רוקוול מסתכל על השטיח, ואז על הספות.]
התבנית בחדר עובדת בשכבות. יש דפוס על הרצפה, ואז יש פס ריפוד ניטראלי, ואז יש דפוס אחר על הכריות. אז זה תמיד דפוס, לא תבנית. תבנית. לא דפוס. הסיבה שהכיסאות עובדים נגד השטיח: לא תבנית, תבנית. אם הייתי לוקח את הכרית הזו ושם אותה על השטיח, זה יהיה תחרותי מדי.
דפוס יכול להדגיש היכן אתה רוצה שאנשים יסתכלו. התבנית האנכית של הווילונות מפנה את תשומת ליבכם לגובה החדר. מוט הוילון יושב בתוך האדריכלות. אני שונא מוטות תלויים בחלל. זה מרגיש מעוטר מדי.
[הוא קם, יורד במסדרון עם ציורים ונכנס לחדר השינה.]
אחד הדברים שאני אוהב בטפט זה הוא שיש לו סוג של עומק. אי אפשר ממש לדעת איפה הקיר מתחיל ונגמר. בחדר קטן, זו דרך מעניינת ללכת מכיוון שהיא גורמת לחדר להרגיש גדול יותר. ויש לו עושר שקשה להשיג. איש לא יאמר אוטומטית שראש המיטה שייך לטפט זה. זה דפוס על דפוס, שהוא תמיד מסוכן. מה שאני אוהבת בזה זה מרגיש כאילו הטפט לא ממוקד, ואז ראש המיטה נמצא בפוקוס - דפוס מטושטש, דפוס חד - כמו מצלמה שמשתוללת פנימה. ואז הדימוי הזה - חשבנו שזו יכולה להיות כילדה צעירה - נראה כאילו הוא צף. לכל החדר יש תחושה של סרט-נואר, עם הטפט הכהה והפוקוס ההוא, ובדיוק אותם בריכות אור חמות ליד המנורות.
[בעדינות הוא מעביר יד על העיתון כשהוא יוצא מהחדר ובחזרה לאורך המסדרון, אל הסטודיו שלה.]
החדר הזה הוא בקטגוריה של תעלומה, מכיוון שהוא כה שכבתי. יש הרבה רמזים קטנים לתחומי העניין שלה. הביטו בכיסא הפאנקי הזה בבד המקורי. זה כמו חבר ותיק. הסיפור שלנו הוא שהיא אריגה את חתיכת הג'ינס העטופה על גבו. השולחן וכיסא המשרד יצאו ממפעל ישן, אבל בצבעים המושלמים, כמובן.
[הוא מניף את גב ידו על מלבן מתכת בצבע אמייל צהוב התלוי על הקיר.]
זהו שלט קמעונאי ישן. היא משתמשת בזה כלוח מודעות, עם מגנטים. הקיר כולו תחתיו מכוסה בשעם, כך שהכל הופך ללוח הרעיון הענק הזה. מתלה יתדות בסגנון שייקר יכול להכיל חוטים של חוט. היא עושה את התפירה והאריגה שלה כאן.
[הוא נוגע בג'ינס בכיסא ואז יוצא לחדר התקשורת.]
מכיוון שזהו חדר ההקרנה שלהם, רצינו להחשיך - וילונות חציל ושטיח עם שזיפים עמוקים ועשירים. עיצבתי את חיפוי הקיר, והוא רך כמו שמיכה ומעוטר בחוטים. טקסטיל הוא האהבה שלה, התקשורת היא שלו, וכאן אנו מפגישים את האינטרסים שלהם. המסוף הזה מעץ טבעי נראה כמו משהו שנקאשימה אולי עשה, אבל הוא נוצר על ידי קולקטיב עיצובי בברוקלין. הרגשנו שהזוג הזה יתמוך באמנים צעירים.
[הוא עובר לסלון, חזרה למקום בו התחיל.]
הפקת התיאטרון הראשונה שעבדתי עליה הייתה צלב הדם, מחזה של שרלוק הולמס עם גלן קלוז. בסוף המערכה הראשונה רק קרן אור אחת זרחה על הרצפה. הייתי מודע שזה מכשיר לסיפורי סיפורים. היית צריך להיות כאן בלילה לקראת הסיום הגדול. בהירות הקירות נסוגה ועוצמת הצבעים מתקדמת. האור הוא כולו ממנורות, עם הנברשת המטורפת הזו כמרכזה. עיצוב הוא לבטא את עצמך. חבק את האידיוסינקרציות שלך, את מה שאתה נלהב. אל תפחד לקחת סיכונים. הדבר הפחות מעניין בעיצוב הוא טעם טוב גנרי. הפוך את הבית שלך באמת אתה. אם זה מרגיש ככה, אתה תהיה שם יותר יצירתי.
עיצוב פנים מאת: רוקוול גרופ. מייסד ומנכ"ל: דייוויד רוקוול. מנהל אולפן: טים פייפר. עם: הלן דייויס, מישל פיאלו, טד גלפרין, אריקה קלופמן, ג'ואן מקית ', ננסי מאה, שילה פאואר וסו שטיין. מנכ"ל: אלנה פרומקס. מפיקה: סבין רוטמן. עוזרת הפקה: לורה יון.
תודה מיוחדת ל: אלן נדרפלט, אן סאקס, ריהוט בייקר, בנג'מין מור, סי. Stasky Associates Ltd., ארונות קליפורניה, קלווין קליין, קנבס, קוסט פלוס שוק עולמי, דייוויד סטיפמן, קבוצת אל עד / רחוב 250 ווסט, פלייר, תאורת עמק ההדסון מ ליטמן, ג'ן-אייר, ג'ים תומפסון, ג'וש הרמן קרמיקה, קיצ'נאייד, קולר, מילי, מר פורטר, פאולה רובנשטיין, פוגנפול, סילסטון, סוף ההיסטוריה, ויליאם יוארד, ו- וויית '.