כמו המוצרים שבחרנו? רק FYI, אנו עשויים להרוויח כסף מהקישורים בדף זה.
כיצד יקשט סופר מסתורין עשיר ופורה את ביתו? זו הייתה העבודה של סכינים בחוץ קבע את המעצב דייוויד שלזינגר להבין את זה.
הקופה הלהיט הלבן (ואוסקר מלא תקווה) מתרחש בעיקר בתוך ביתו המוזר והמקאברי של הסופר הרלן תרומבי, אותו מגלם כריסטופר פלאמר. מותו החשוד, והחקירה שנערכה בעקבותיו, משחקים בסרט כמו אחת מעלילותיו. סכינים בחוץ יש ערך של צפה מחודשת רצינית, לא רק בגלל שהנרטיב כה עמוס בפיתולים - אלא בגלל יש כל כך הרבה עתיקות, יצירות אמנות מטרידות וספרים מאובקים ברקע כמעט כל ירה. אפילו הצופים העזים ביותר לא יתפסו את כולם לעולם.
לקשט את ביתו של הרלן - בית אמיתי שנקרא אחוזת אמס, הממוקם בפארק המדינה בורדרלנד, תואר שני - היה תהליך מוקפד, שתוצאתו מהווה תפאורה בלתי נשכחת לטובת הקהל תעלומה. בית יפהפה עם שלזינגר על סיפורי סיפורים באמצעות חפצים, ציד עתיק בבוסטון, והוקסם בדיורמות זירות הפשע. (אזהרה: לפניכם פרטים שיכולים להתפרש כספוילרים, אבל אתם בעיקר בטוחים!)
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
סודות רבים מוסתרים מאחורי קירות בית Thrombey. כמה מרתה יודעת? #KnivesOut
פוסט ששיתף על ידי סכינים בחוץ (@ knivesout) בתאריך
מה בדיוק עושה מעצב סטים?
עבור העבודה שלי, אני מתחיל לעשות הרבה מחקר חזותי. הרבה מחקר חזותי. ואז אני אשב עם מעצב ההפקה, ואנחנו נסיים את הגישה שלנו ונראה ואז נציג את זה לבמאי. אני מקווה שהם מתנתקים על זה ואז אנו ממשיכים להתקדם. השלב הבא שלי הוא קניות ומציאת כל אותם חפצים המרכיבים את הסט. ואז השלב הבא הוא להרכיב את הכל.
כמה ממראה אחוזת טרומביי ופנימיותו הכתיב על ידי התסריט, וכמה חופש היה לך למלא את זה בעצמך?
באופן כללי, בתסריט קולנוע, יש מעט מאוד אזכור לגבי המראה. יהיה קצת כיוון ואז ניקח את זה משם. אז [מעצב ההפקה] דייוויד קרנק ואני הגענו עם הרעיון והתיישבנו עם [הבמאי] ריאן [ג'ונסון] ושוחחנו על זה. לריאן היו כמה רעיונות די ספציפיים. זה תהליך מאוד שיתופי.
יש קטעים שהם מאוד אינטגרליים לסיפור, כמו שעון הסטאש, ספל "הבית שלי, הכללים שלי, הקפה שלי", דיוקנו של הרלן. האם היו המקומות שבהם היה לריאן עוד קצת מה לומר?
בהחלט. והפריטים האלה היו כולם פריטי תסריט. היה לי כל כך מזל שהתקלנו בשעון שהשתמשנו בו, כשהדמות אוחזת באצבעה ואמרה "שוש". זה היה פשוט מושלם. ואז את הדיוקן, מחלקת האמנות יצרה. והספל תואר, ומחלקת האמנות גם יצרה את זה.
הרלן תרומבי נפטר כמובן מוקדם מאוד בסרט, כך שהקהלים מבלים יותר עם הדברים שלו מאשר הם עושים איתו. מה הכי חשוב לשים לב לאופי שלו דרך הפריטים שאסף?
אני נזהר מאוד - אני לא רק מציב חפצים בערכה אקראית מכיוון שהם דקורטיביים והם מגניבים. אני רוצה שלכולם יהיה סיפור. ובהתחלה החלטנו שכל האובייקטים של [הרלן] היו קשורים לספרים שכתב או היו מעוררים השראה לספרים. אז ביקשתי מריאן ליצור רשימת כותרות, בהן השתמשנו גם בסרט. אני לא חושב שאתה באמת רואה אותם, אבל יצרנו 60 או 70 ספרים שהוא כתב. הם היו לבושים במחקרים השונים שלו.
ואז קניתי לחפצים שיתייחסו ל [הכותרות האלה]. זה נתן לי דרך להניע את מה שאנחנו שמים על הסט. כאילו, כל הספרים במחקר הפרטי שלו היו דברים שחשבנו שהוא קרא בעצם או אזכורים שהוא באמת השתמש בהם.
זה בטח היה תהליך של סיעור מוחות מהנה, רק כדי לבוא עם כותרות מסתורין ולא צריך למלא את העלילה.
זה היה. ריאן הגיע עם חבורה, ואז הייתה לנו תחרות משרדית שנמשכה. כל אנשי הצוות הצליחו לתרום.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
מי הייתה הדודה ג'וני שלך בארוחת חג ההודיה? 🍷💃 😂 המשיכו לחגוג והביאו את כל המשפחה לראות את #Knives אוף היום: קישור ביו.
פוסט ששיתף על ידי סכינים בחוץ (@ knivesout) בתאריך
כמה מהתפאורה הצלחת למקור? האם היה משהו משמעותי שנעשה בפועל לסרט? אני מנחש את פסל הסכין.
כן, הכנו את פסל הסכין. אבל על הפרויקט הזה, אני חושב [כמעט] הכל היה ממקור. היה לנו מזל מאוד לפעמים. הפיל שבחניה, זה היה גם בתסריט, וחשבתי שאצטרך לפסל את זה. אבל פשוט נתקלנו בפיל גדול, וזה היה מדהים. וזה היה קטע נהדר, היה עליו מעט פאס - כנראה בתחילת המאה העשרים.
הדבר היחיד שבגדנו היה הספה בה מת הרלן בחדר העבודה הפרטי שלו. זה היה סט מובנה, ובדרך בה ריאן רצה לירות בו, הוא רצה [הספה] בסוף החדר. אז זה באמת היה צריך להתאים לגומחה ההיא.
אז איפה עושים קניות?
בכל פרויקט שאני עובד עליו, יש לי כלל כללי, שהוא שאני רוצה לעשות קניות במקום שהדמות הזו הייתה קונה. הפרויקט הזה צולם בבוסטון, אז עשיתי הרבה קניות באזור הזה. אבל להרלן קל בגלל שהוא נסע, כך שהדברים שלו יבואו מכל מקום. אבל הייתי אומר 90% מהדברים בפנים סכינים בחוץ הגיע מאזור בוסטון. חנויות עתיקות, אוספים פרטיים, בתי אנשים. בכל מקום.
האם יש חתיכות ששאלת ואז החזרת?
שבעים וחמישה אחוזים ממה שהשתמשנו הם דברים שהיינו שוכרים מאספן או סוחר עתיקות. האוטומטים [חלקים עתיקים עם חלקים מכניים נעים] - היו לנו שישה או שבעה כאלה - הם די יקרי ערך ודי מיוחדים. חיפשתי אותם בכל מקום והייתי הולך להוציא אותם מהמוזיאון בניו ג'רזי ואז נתקלנו באספן שנמצא בערך עשר דקות מהמשרד שלנו.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
"יש צד אשם אחד מאחורי כל זה." #KnivesOut
פוסט ששיתף על ידי סכינים בחוץ (@ knivesout) בתאריך
מה הייתה המשמעות של בית הבובות שאנו רואים בסרט?
זה היה פשוט בית בובות מדהים, וחשבתי, 'מה אנחנו יכולים לעשות עם זה? בואו נהפוך לבר. 'יש עוד כמה בתי בובות [פנימה סכינים בחוץ] שלא נראה לי שנראו בסרט. [האמנית המוקדמת של המאה ה -20 פרנסס גלסנר לי] הייתה יוצרת את זירות הפשע [הדיורמה] הללו, סוג של פלילי פלסטיקה מוקדמים. יש ספר עליה שנקרא מחקרי קליפות האגף למוות בלתי מוסבר. אז זה תמיד היה מעניין אותי באמת. בית הבובות זה בר, במקור התכוונתי להפוך אותו לזירת פשע. אני חושב שעשינו זאת. יש דמות התלויה מפסולת [בפנים], אבל אתה לא רואה אותה.
יש לך קטע אהוב בבית?
זו שאלה קשה. הייתי אומר את האוטומטים, רק בגלל שהם כל כך מדהימים. הרגשתי כבוד רב להיות מסוגל להשתמש בהם, והתלהבתי שיכולתי לתת את זה לריאן לסרט.
עקוב אחר בית יפה ב אינסטגרם.