כמו המוצרים שבחרנו? רק FYI, אנו עשויים להרוויח כסף מהקישורים בדף זה.
באדיבות אדל לגאספי
ג'ואנה סלץ: תן לי את זה ישר. האם אתה באמת יכול להחזיר משהו ישן לחיים?
צוק פונג: כן, אתה יכול בהחלט להמציא משהו מחדש. אם לא היינו מאמינים שניתן לדמיין דברים או לפרש אותם מחדש ופשוט המשכנו להמשיך לדבר החדש הבא, לוס אנג'לס הייתה מקום איום ונורא. זה כבר מספיק רזה בהיסטוריה, הדבר האחרון שהייתי עושה זה לנגב את ספרי ההיסטוריה לנקות ולהתחיל טרי במשהו אחר!
אני תמיד רוצה לשמור על מה שיש לו משמעות עמוקה בארכיטקטורה או במרחב - ליצור בטוח שאנו מעצבים בתוך נשמתה של אותה ארכיטקטורה, אפילו כדי להדגיש את האיכות העיצובית הטמונה בה. אבל אז יש לקוות לערבב דברים שהופכים אותם חדשים ורעננים ומעניינים. אני חושב שאלו הם סוגים של פרויקטים אהובים עלי.
ג'ורג'יה טאפרט האו: כן, בהחלט. במקום כמו L.A., שבתכנית הדברים הגדולה היא עיר חדשה באמת, אני באופן אישי חושק בדברים ישנים... הסיבה שעברתי לפארק הנקוק הייתה מכיוון שהיו בתים ישנים וזה מחזיר אותי לשורשי בחוף המזרחי. לפעמים אנו משלמים פרמיה עבור זה - אנו נביא רצפות מחודשות מאירופה לבית כאן ב L.A. הפטינה והעושר הזה: אתה לא יכול להשיג זאת על ידי הכנת שולחן קפה בהתאמה אישית עבור לקוח. וסיפור!
ג'סטינה בלקייני: אני חושב שהכל נוגע לסיפור ולניגודיות של ישן וחדש ובאמת האישיות שאתה מכניס למשהו. הדרך בה אני עובדת היא שכל דבר והכל יכול להיות חומרי. זה באמת בערך איך המעצב או האמן מפרש את הפריט הזה, האם הוא ממציא מחדש משהו על ידי החזקתו הפוך או תליית חפץ שנמצא על קיר שלא בדרך כלל משתמשים בו דרך. או שאתה יודע, באמצעות פריטי וינטג 'שיש להם את הנרטיב הזה, שיוצרים את העושר הזה שלדעתי ממש קשה להשיג עם דברים חדשים אלא אם כן הם באמת בעבודת יד.
וכך, כן, אני מדבר על החרא הבציר הזה.
JS: זה כאילו שהסיפור בא דרך אומנות.
ארי מיכלסון
JB: בדיוק. ואני חושב שזו, מבחינתי, באמת לבה. זה קשור לסיפור והסיפור שהיצירה מספרת. אני רב-גזעי, אז אני אוהב, "גדלתי מוקף באמנות מערב אפריקאית!" ואני יכול לראות את השורשים השונים האלה, ואיך הם משחקים יחד בטקסטיל שאני מצייר וכל זה. בשבילי זה קשור להכנסת ההיסטוריה האישית שלך לתוכם כמו ההיסטוריה של הפריט עצמו יש בפני עצמו, ואיך שני הדברים האלה מתכנסים, השיחה והמשא ומתן התרבותי שיש קורה. בין אם מדובר על תרבות לוס אנג'לס או על תרבות והיסטוריה אישית של מישהו.
אדל לגאספי: זה מעניין, מכיוון שהלקוחות שלנו שוכרים אותנו כדי ליצור להם סיפור. במיוחד אם הם נכנסים עם קטע שקיים מראש שהם רוצים להציל או לשלב בחדר - זה קשור גם למה זה אומר להם במונחים של אם יש ערך כלשהו. אתה יודע, ערך אישי.
פיטר דנהאם: אני מאמין לחלוטין בהמצאה מחדש של דבר. אנו יכולים לקחת שטיח ישן שאיש אינו רוצה לעשות ממנו שמירה שמישהו ירצה! או סתם לעשות שימוש חוזר, לתקן: אנו משתמשים בהרבה שטיחים ישנים ומייצרים מהם מיטות או משהו כזה.
JS: אז, בהינתן הבחירה, האם תקנו משהו ישן או משהו חדש?
PD: בעיניי זה באמת תלוי. טוב שיהיה חדש בכדי להראות את הישן טוב יותר. אם הכל ישן ואותו הדבר, גם זה משעמם.
JS: מה אתה מעדיף חדש?
PD: טלפון נייד.
GTH: מכונית.
EL: מזרן!
JS: כן. אף אחד לא צריך לקנות מזרן עם "היסטוריה".
JB: אני חושב שרכישת אמנות מיוצרים חיים - זו אמירה חברתית-פוליטית כמעט כמו אחרת. זה באמת קשור גם ליצירת קהילה, ולכן כשמדובר בדברים שעשויים בעבודת יד או דברים שמקורם באמנים חיים, אני בדרך כלל מעדיף לקנות חדשים. אני אוהבת למצוא פורטרטים ישנים וכאלה בשווקי פשפשים, וזה תמיד ידליק אותי, אבל יש גם משהו בתמיכה באמנים חדשים שמנסים קשה להשיג את עבודתם שם. זה גם לא יסולא בפז. אני אוהב, "אלוהים אדירים, אתה מדהים ויש לך 400 עוקבים באינסטגרם. אני הולך לפוצץ אותך! ”זה ממש מרגש אותי.
ארי מיכלסון
PD: יש משהו בריהוט ישן. זה פשוט מרגיש... אמיתי. כמעט אינך יכול להתרחק מזה. אתה נכנס לבית ישן ויש בו משהו שאתה אפילו לא צריך להמציא מחדש, אתה רק צריך לשמור ולהגן מפני אנשים ההורסים או הורסים אותו. אני חושב שכמעצבים מצליחים, אנו טובים בלספק, כמו שאמר קליף, לשפר את מה שיש בלי להשפיע על הפטינה. אתה רוצה כמה שיותר מזה. מכיוון שיש כל כך מעט מזה ויש בו שירה.
JS: אני יודע שחלק מהמעצבים מעדיפים להיכנס לחנות חסכונית ולמצוא משהו שנעשה מהעבר בעבר מאשר להיכנס לחנות עם קופסאות גדולות.
JB: אם יש תקציב באזורים מסוימים בבית, אני מעדיף להמשיך למכירה פומבית של יו"ר או אפילו שקט. אני מעדיף למצוא שולחן ישן של סארינן, בכנות, זה פחות יקר מללכת לקנות קופקוף של אחד כזה. הלקוחות שלי, כמו שאמרת, הם מצפים ממני ליותר. אבל זה לא אומר שלא רכשתי מחנויות קופסאות גדולות.
CF: אני כמעט אף פעם לא הולך לחנות קופסאות גדולות, כי אני חושב כמעצבים צפויים לנו קצת יותר דמיון מזה, אבל אין שום דבר רע במה שהחנויות הללו מציעות. אם יש לך תקציב מוגבל יותר, תמיד יש שם משהו. זה פשוט תלוי איך אתה מנגיש אותו!
באמצעות רהיטים, קניית משהו ישן עם פטינה נחמדה יכולה לאמת את הסביבה שלך. ואילו אם היית מבסס את מצגת הבית שלך על משהו שיצא מאולם תצוגה אחד או חנות עם קופסאות גדולות, אין מקום לאף אישיות - אין אופי, אין תחושת טיפוח או אוצרות.
PD: פעם היו לי לקוחות חדשים אלה עם בית שבעצם כבר היה ממוסגר. ואז ראיתי את הגביע הקדוש של הצלה אדריכלית ברשת - 40 רגל ליניארית של ארונות ספרים שהוצאו מבית כפרי אנגלי. הייתי כמו 'אתה צריך לקנות את ארונות הספרים האלה, בסדר?', וכמובן, עכשיו זה מתחיל השיחה. היא נמצאת בלוח הספרייה בניופורט ביץ ', וזה כמו הספרייה שלה שאין לאף אחד אחר.
בנוסף היא יכולה להעביר את הסיפור הזה של המעצב המשוגע שלה שמתקשר אליה בשבע בבוקר ואומר, "יש המון להכניס אותו, עלינו לקנות את זה. "להכניס לזה את האמונה, ולהחוות את ההרפתקה והשרשרת - זה כיף, אתה יודע?
GTH: לקוחות רוצים את זה יותר מתמיד, אני חושב. הלקוחות שלי רוצים לוודא שלאף אחד אחר לא יהיה את זה, ושהם אוהבים את הסיפור.
ארי מיכלסון
JS:מה הסוד לגרום לאנשים לראות משהו ישן בדרך חדשה?
CF: זה לא מבקש רשות ופשוט עושה את זה - ואז להיות מספיק גמיש כדי לשנות את זה במידת הצורך! כשמדובר בדיבור באותה שפה, זה דבר מאוד קשה. כולנו יכולים לטעום תות שדה ומסכימים שהוא חמוץ, אבל לא נדע כמה זה חמוץ בעיניי או כמה זה פחות חמוץ לך. הרעיון של כולם "מודרני" או "נוח" או "סקסי", כל זה שונה לחלוטין עבור כל אדם בודד. אז אם אתם מוכנים לעזור בפירוש הדרך הטובה ביותר שהלקוח שלכם יכול לחיות דרך העיניים שלךאני חושב שזו דרך טובה לגרום למישהו לעטוף את הראש סביב מה שבאמת אפשרי. זה יכול פשוט להתחיל עם חדר אחד. זה יכול פשוט להתחיל עם שולחן אחד והאביזרים ששמת עליו.
הרבה פעמים, להפתיע אותם זה דבר טוב. אולי לא הפתעה גדולה עם מטען, אבל הפתעות קטנות כדי שהם יקבלו את הרעיון.
GTH: לפעמים מדובר בפרשנות מחודשת של פריטים שאולי לא נעימים במיוחד אך בעלי משמעות אישית. לקוח יכול לומר "אה, קיבלתי את הכיסא הזה מסבתא שלי ואני רוצה לשמור עליו, אבל זה פשוט לא מתאים לסגנון שלי." להבין איך השתמש ביצירה של ירושה באופן שמתאים לסגנון הבית, והמראה והתחושה שהאדם מתכוון אליו יכול להיות באמת מרגש.
JS: כל לקוח מביא משהו כזה לשולחן, נכון?
PD: כן. אני אוהבת שיש דברים מהם לזרוק. זה רק עניין של לגרום לזה להתעורר לחיים עבורם. ללמד לקוח להבין מדוע יש מלבישים דנים בעלי ערך מהותי יותר והם ייראו טוב יותר בבית שלהם מאשר משהו אחר שאולי חדש או לא, זה התפקיד שלנו. אני קונה הרבה במכירה פומבית עבור לקוחות, והם מוצאים את זה מרתק ודי כיף להיראות תחרותי. אתה תמיד גורם להם לאבד משהו שאתה לא באמת רוצה לקנות, כך שהם יזכו במשהו שאתה באמת רוצה שהם יקנו.
EL: זה הנרטיב של החלום. אתה שוקע בחיי היומיום שלהם, אז כשהם חוזרים הביתה, הם נרגשים להיות שם.
ארי מיכלסון
PD: אתה לא רוצה שגם הם ירגישו שזה ייחודי? כאילו מצאתי את שולחן הקפה הזה או שמצאנו אותו יחד בחנות של צוק או שמצאנו אותו בפריס או בכל מקום. אולי מצאנו את זה ברשת. והם נרגשים כי זה היחיד שאוהב.
JB: זה דבר כל כך גדול עכשיו, לא? אתה רק רוצה שהמרחב שלך ירגיש כאילו הוא מייצג את מי שאתה, ושאתה אינדיבידואל ייחודי. אבל זה גם קשור לערבוב תקופות וחומרים וטקסטורות, כל זה. אני מרגיש שזה משעמם כשכל אמצע המאה ואתה אוהב, "בסדר, אנחנו מקבלים את זה, סמים של אמצע המאה, אבל מה עוד אנחנו יכולים לערבב כאן בכדי לגרום לזה להרגיש יותר מרגש?"
CF: אני מאוד אוהבת את זה כשנכנסים למקום כלשהו, וזה נראה כאילו מישהו קבע את זה במקום שהוא באמת גר בו. כאילו שהבית שלהם נמצא בדראג וזה לא מי שהם באמת.
PD: אני חושב שזה נוח להרבה אנשים.
CF: זה הרבה יותר מעניין כשאתה זוכה לחוויה יצירתית עם הלקוח שלך, שם הם יגלו משהו, במיוחד בעידן הזה שאתה יכול פשוט ללחוץ על כפתור ולקבל אותו. הרעיון לזכות בארונות הספרים, זה דבר מדהים. הרעיון לחפש ולמצוא משהו שאף אחד אחר לא יכול למצוא, זה דבר נהדר לחלוק עם הלקוח שלך וזה הופך חוויה נחמדה יותר לסביבה מעניינת יותר, בוודאות.
JS: אתם טובים בזה, רק אומר. שאלה אחת נוספת: מה הדבר האחרון שהמצאת מחדש, או הדבר האהוב עליך שהמצאת מחדש?
EL: יש לנו לקוח שהיה לו חדר יין קיים שהיה חלק מחדר משפחה, אבל הם לא שותים יין ולכן החדר הזה שימש כארון אחסון אקראי. היו לו עבודות טחינה ממש יפות וניסינו להבין מה לעשות עם זה. רצינו להציל את החדר הזה. יצרנו פינת ספרייה ממש נעימה, הגדרנו מחדש את עבודות הטחנה בצורה שבה זה הסתדר כתצוגה וכארונות ספרים.
זה פשוט הפך לרגע המיוחד הזה בחלל שהוסיף ערך מוסף לאופן בו הם מנצלים את החדר במקום רק להשאיר אותו כאחסון אקראי.
ארי מיכלסון
JS: אני בטוח שבכל פעם שמישהו נכנס לשם הם אומרים להם, "פעם זה היה חדר יין! אתה לעולם לא תאמין! "
EL: כן, יש להם קצת, "נחשו מה זה היה!"
JB: אני מרגיש שאני ממציא דברים מחדש כל יום ויום, אבל הגדול שלי, הרציני שלי, הוא הבית שלי. אני גר בבונגלו הזעיר בסגנון ספרדי קטן עם בעלי ובתי, וזה היה פאנקי, ממש פאנקי כשעברנו לגור. חדרים קטנים ממש ומוזרים וכמו הרבה בתים משנות השמונים, עם דברים מעניינים שכבה על גבי תכשיט זה משנת 1926. אז היה כיף לחשוף את הקסם הישן ואז להוסיף אליו ספין משלנו.
זו הייתה הפעם הראשונה שלי שבאמת התאימה את הארכיטקטורה של חלל, כי זה פשוט לא מה שאני עושה, וממש נהנתי. אנחנו אוהבים את הבית הקטן שלנו וזה היה ממש כיף פשוט להזריק לתוכו את האישיות שלנו, אבל גם להוציא מה שהיה סוג הקסם הישן של המקום עצמו.
GH: הייתי אומר גם הבית שלי. קנינו אותו לפני שלוש שנים, בית משנת 1921 בפארק הנקוק. היה שיפוץ בשנות התשעים במטבח, אך ברוב הבית היו כל העיטורים המקוריים, אז פשוט לחזור ולשחזר את זה. בעלי ואני מעולם לא היו בבעלותנו את הבית שלנו, כך שהיה מרגש לעשות זאת יחד ולהבין שאנחנו בעצם אוהבים הרבה מאותם דברים. עכשיו יש לנו שני ילדים וזה מרגיש כאילו הבית שלנו וזה דבר מיוחד באמת.
ולאחרונה, כמעט סיימנו עם בית בפארק הנקוק שהיה בו המגרש הענק והגדול הזה והמוסך הענק הזה. זה לא היה הגיוני. אז מצאנו את המעשה הישן והתוכניות מרגע שנבנה בשנת 1920, ובמקור היה זה, אנו קוראים לו "הקאבנה". בעיקרון, זה היה סוג של שטח מקורה שמשקיף אל הבריכה, והצלחנו להחזיר אותו למה שהיה וזה עכשיו הקסום הזה קבנה. סוג מאוד של האווירה הספרדית של שנות השלושים. אז זה היה כיף כי הרגשנו שאנחנו באמת עושים שיעורי בית על ההוא.
באדיבות ג'סטינה בלנקני
CF: יש לי את הלקוח הזה, ויום אחד הם קראו לי והיו כמו "בוא נלך לצוד בתים." אבל אז הם היו כמו "אנחנו לא חושבים שאנחנו רוצים לגור בלוס אנג'לס יותר, אנחנו צריכים מקום כאן, אז אנחנו הולכים להסתכל על דירות בתים. "והייתי כמו, "לא! אני שונא דירות, אני לא רוצה לעבוד בהן, המעליות לוקחות לנצח, יש כל מיני דברים שהם דורשים ממך. לא לא לא לא לא."
ניסיתי לדבר אותם מזה. זכוכית מקירור עד תקרה, רצפת אבן מבריקה, משטחי שולחן חלקלקים - זה נראה למעשה, ובכן הרבה דירות כמו במלונות. חלקלק וקר וסטרילי. אבל בסופו של דבר, זה היה למעשה אחד הפרויקטים האהובים עלי. הקפדנו במיוחד להוריד את המשטחים המבריקים האלה, לערבב טקסטורות שגרמו לה להרגיש יותר חם, יותר אורגני, יותר אנושי ופחות מכני. אני חושב שזו הייתה הפעם הראשונה שהוטל עלי בפועל, במקום לחדש משהו שישן, לתת רמת טיפוח מסוימת למשהו חדש לגמרי. הכל פשוט הרגיש טרי וחדש וחשבתי, "אם הם אי פעם ימכרו את הדירה הזו, אני הולך לקנות וזה, הם פשוט מכרו אותו בדרך הרבה יותר מכפי שאי פעם יכולתי לקנות אותו עבורו - רק יכולתי לחלום עליו זה!
JS: הסיפור הזה של שימוש בחבורה של דברים כדי להמציא מחדש חלל חדש הוא סוג של מעגל יפהפה.
CF: הייתי קצת שמחה שתליתי שם כי זה היה אחד הדברים הכי מתגמלים!
ג'יי: אוקיי פיטר, אתה התשובה הסופית.
ארי מיכלסון
PD: אני כל כך שמחה שבאתי אחרונה! אני לא יודע איך כולכם מרגישים אבל אני כמעט מעדיף להתחיל עם כלב אמיתי של פרויקט מכיוון שהוא מרגיש מספק יותר כשאתה הופך אותו למופלא. אבל דבר פשוט מאוד שעשיתי לאחרונה זה עניין הצמחייה והגינון. אני עובד במחסנים האלה בדרום ל.א. - זה סוג עגום, אתה יודע, הבניינים עגומים, הרחוב עגום, רציתי נואשות לשתול. ושתלנו את הגן הגדול הזה. זה נותן לך כל כך הרבה סיפוק. זה שינה אותו באופן סובלימינלי ולא חזותי מדי. אתה מקבל תחושת רעננות כשיוצאים.
דבר נוסף ממנו אני מקבל הרבה סיפוק מההמצאה מחדש הוא טקסטיל. זה שאתה יושב מולו מבוסס על שטיח של שנות ה -20 שהיו להורי בדירה הזו בפריס. הדירה כולה נעשתה לכוכבת קולנוע אילמת. כאשר הדירה נמכרה סוף סוף לאחר מותה, ידעתי שהמקום כולו עומד להיפטר. אז לקחתי מספריים לשטיחים מקיר לקיר ולקחתי נתח גדול ואת זה פשוט איגרתי במשך 40 שנה. לא ידעתי מה אני הולך לעשות עם זה ואז הייתי כמו "אתה יודע, תמיד רציתי לעשות משהו קצת פרחוני."
זה כמו מה שאתה עושה, אתה לוקח מותג מבוסס ואתה הופך אותו לחדש.
JS: כן! ובכן, אני מנסה להנהן למה שנעשה לפני ולשמור על כל זה.
PD: אתה מוצא קהלים חדשים, אתה הופך אותו לרלוונטי יותר, אתה מביא אותו לעידן הדיגיטלי. זאת אומרת טרנספורמציה אדירה. זה בדיוק מה שאנחנו גם עושים! זה פשוט סוג של נושא מצחיק למפגש הזה ...
JS: לא לא, עשיתי זאת בכוונה בוודאות. זה מצוין.
עקוב אחר בית יפה ב אינסטגרם.