הדלת של גארי בסמן פתוחה תמיד

שם:גארי בסמן, טום שירץ (ראש עיצוב והפקה של תערוכות במרכז התרבות Skirball)
מקום:מרכז התרבות Skirball, לוס אנג'לס, קליפורניה
גודל: 8,000 רגל מרובע
שנים חיו ב: 25 באפריל - 18 באוגוסט 2013

היכן נגמרים זיכרונותינו והפרשנויות המשתנות שלנו כל הזמן לזכרונות אלה מתחילים? התערוכה של האמן גרי בסמן, הדלת פתוחה תמיד, הוא חקירה גרנדיוזית של אופי הזיכרון וההיסטוריה המשפחתית שהתממשה בצורה מרהיבה: בית 8,000 רגל מרובע משופץ ומרוהט. עם תערובת של יצירות משפחתו שלו, חפצים שנמצאו, אפמרה וקטלוג עצום של יצירות אמנות משלו לאורך כל השנים... זהו סיור ביתי ללא אחר.

בהתחשב בעוצמת התערוכה, אין זה מפתיע הדלת פתוחה תמיד היה שיתוף פעולה בצוות. האמן גרי בסמן שיתף כמה מתובנותיו לגבי ההיסטוריה, הפרטים והמוטיבציות שעומדים מאחור הדלת פתוחה תמידואחריו ניסיונו של מעצב התערוכות טום שירץ בעבודה עם גארי להלן:

איזה חדר עורר את הזיכרונות / הרגשות החזקים ביותר בזמן שהרכיב את התערוכה ומדוע? המחקר ב הדלת פתוחה תמיד הבית הוא זה שמעורר את הרגשות החזקים מכיוון שזה המרחב שמשקף את ההיסטוריה והמורשת של המשפחה שלי. זה החדר עם גוון קודר - טפטים כהים, הרבה תצלומים משפחתיים ישנים, ציורים וציורים על חיים ותמותה. אתם תראו את ההורים שלי כשהם הפכו לזוג לראשונה, כמו גם את הסבים והסבתות שמעולם לא פגשתי. אתה תראה את הדמות שלי וריטאס בבתי קברות יהודיים נטושים במזרח אירופה, ומציע שאתה לא יכול להסתתר מהאמת, שבאותן ערים היו דורות של יהודים שחיו שם פעם, כולל בני משפחתי, הבזמנים ו ליטווקס.

במחקר יש גם כמה ציורים מתערוכתי משנת 2011, "הליכה בין חומות", כולם שנעשו ממש לאחר שאבי נפטר. הוא היה מישהו שעבר בין חומות כדי לשרוד את המלחמה. כמו כן מוצג ספר יזכור מברזנה המנציח את עיר הולדתו של אבי. אלה היו ספרים שנכתבו (לרוב ביידיש) על ידי ניצולי שואה כדי לזכור עיירות שנרצחו בהמונים. לבסוף, בסרטון המחקר אני מראה ניירת שנשארה מהורי - מסמכי ההגירה שלהם, רשימה של מחנות עבודה שבהם אבי היה ותעודות זהות המראות שם משפחה אחר, ליפשטט, שהורי השתמשו בו כשעלו לראשונה ממזרח אירופה ל קנדה. בואו נגיד שבשנים האחרונות גיליתי הרבה תגליות על משפחתי. מאז שאבי נפטר בשנת 2010, הייתה לי הכפייה ותחושת האחריות החזקה הזו למצוא ולספר את סיפורו ומשפחתי.

בהתחשב בעוצמת היצירה (מחדש) של בית שהוא שילוב של זיכרון ויצירות אמנות, מה היה הקשה ביותר לבמה או ליצור מחדש? החדרים הם קומפוזיט של הבית האמיתי והמדומיין שלי. אולי החצר האחורית הייתה הקשה ביותר מכיוון שזה החלל שמייצג את "הביצועים". לכל חדר נושא - החיים חדר לקבלת פנים / היכרות, חדר האוכל לחגיגה, המשרד לעבודה, המאורה למשחק, חדר השינה לחלומות סיוטים. לא גדלתי עם חצר אחורית גדולה. החצר האחורית שלי הייתה בעיקר בטון, אבל היו שם כמה עצים ושיחים; וזה עדיין המקום בו שיחקנו הרבה וערכנו מסיבות יום הולדת.

רציתי לייצג את ילדותי יחד עם עבודתי הביצועית האחרונה. תראה סרט סופר-8 שיצרתי כשהייתי בן 14, כמו גם פיאטות של הדמויות שלי שרצו שגדלתי. "ביצועים", לעומת זאת, היה מאתגר להציג - לפחות את טווח אמנות הביצוע שעשיתי דרך לה נושה דה לה פוסיון, צחקוק ופופ מה שעשיתי לראשונה במוזיאון קאונטי לאומנות באוניברסיטת לוס טאר פייטס, ושיתוף הפעולה שעשיתי עם להקת האינדי רוק Nightmare and the Cat. תראו כמה תלבושות מההופעות שלי, אבל לא תקבלו תחושה מלאה של החג המיתי של לה נושה דה לה פוסיון, שבמקור היו יותר מתריסר מהדמויות שלי קמו לתחייה; משחקים ופרסים, מוזיקה חיה וריקודים. לא תראו את צחקוק ופופ עם ריקודי הבנות והרועי שלי פרט לציור קטן שהעניק השראה למופע. לא תראה ציורים חיים ומופעים דינמיים של סיוט והחתול, אפילו לא את הציורים שהתקבלו.

אבל יש רק כל כך הרבה זמן ומרחב לחלוק את כל זה בתערוכה זו. אבל אני שמח מהחצר האחורית. מקדש צ'ו הנאור משמש קו ראייה נפלא שמושך אנשים דרך "הבית". טום שירץ, שהוביל את עיצוב תערוכות, היה יצירתי בהחלטה כיצד ליצור חלל בחצר האחורית ולהראות סרטים ופיאטות, יחד עם תלבושות ו ציורים. זה מרחב משחק שאני מקווה שאנשים ימצאו השראה.

מה יקרה לרהיטים אחרי התערוכה? הרהיטים מגיעים בעיקר מבית משפחתי בו גדלתי ברובע פיירפקס בלוס אנג'לס, שניהם מהדירה בה התגוררתי וזה שנמצא ממש מעל ביתי - זה של דודתי ודודי. הם גרו ממש מעלינו, והיו בבעלות משותפת עם ארבע הקומפלקסים עם הוריי. לשתי המשפחות היו ריהוט דומה, אותם מנורות, שולחנות דומים. דודי עשה גם ריפודים, כך שניתן לראות את עבודתו בספות ובכיסאות. גדלתי ואכלתי משולחן פינת האוכל שאתה רואה. "הסטודיו" הראשון שלי היה שולחן הקפה העליון שיש.

כל הרהיטים יחזרו למשפחה - הספה והכיסאות בסלון לבן דודי; וריהוט האוכל וחדר השינה חזרה אלי. אני מקווה שאוכל להשתמש בו שוב להתקנות עתידיות.

השראה: בית הילדות של גארי, תמונות משפחתיות וריהוט, מגידולו היהודי של גארי והתרבות הפופולרית האמריקאית, יחד עם יותר מ -300 יצירות אמנות וחפצים מאוסף האמנות של גארי.

אלמנט מועדף: (כמעט תמיד) "הסיפון" הצפוי ברמת הביניים. זה יכול להיות אתגר לפעמים כאשר בוחנים כיצד להציג את התערוכה, אך כאשר משתמשים ביעילות, זה באמת נותן לנו הזדמנות ליצור כניסה מפוארת (ולפעמים לא שגרתית) לחלל.

האתגר הכי גדול: באמת היה לנו יותר מדי מקום ליצור בקלות תפאורה ביתית ואינטימית.

מה אומרים חברים: עד כה, מרביתם נדהמים מאיך שהם מרגישים כאילו הם נמצאים בבית בפועל - למרות שלבית אין תקרות או דלתות.

עשה זאת בעצמך: יצירת bannister מול האיורים המסחריים של גארי. לא רצינו שהעבודות האלה מכוסות זכוכית אבל היינו צריכים לשמור עליהן מפני אצבעות דביקות. בנינו משטח רצפה מזויף והשתמשנו במעקות סיפון עם חיפוי כגדר מסוגים. באמת לא תמצאו דבר כזה בבית בפועל אלא לאורך מרפסת בקומה שנייה, אך אנו חושבים שזה באמת עובד כחלק טבעי מהחדר.

הפינוק הגדול ביותר: זו שיחה קרובה בין החלונות העתיקים שבחדרי המגורים והאוכל ומנטל האח והגריל. הם רק חלק מהחלל הכולל והריהוט, אך חיוניים מאוד לקביעת מצב הרוח והתקופה בתחילת החוויה.

העצה הטובה ביותר: פשוט התחל עם זה בלי להתאמץ יותר מדי לתכנן את הכל מראש (לא פרקטיקה אינטואיטיבית במוסד כמו שלנו). תן לחלל להתפתח בעצמו. אם משהו לא מתאים או מרגיש נכון היפטר ממנו. השאר אותו ריק על מילויו מוקדם מדי. במיוחד אם יש הרבה חיסכון או קניות עתיקות - תנו לעצמכם זמן לגלות את היצירה "הנכונה" על ידי המון המון. גלה מתי המקומות המועדפים עליך מקבלים "משלוחים" או ממשיכים לרכוש בעצמם (בזמן שטענתי כמה רהיטים למופע הזה קיבלתי סוס נדנדה מדהים של ילד מאדם שהכניס כמה פריטי אחוזה למענם הערכה).

מקורות חלום: אנחנו מאוד אוהבים את האחים ורץ בסנטה מוניקה - מבחר טוב מאוד במחירים משתלמים במיוחד. קרייגסליסט הוא תמיד משאב נהדר, וכך גם חנויות הצלה וחסכון החוצה (עמוק) בעמק סן פרננדו. Astek Wallcovering, שהדפיס את כל הטפטים (ועיצב אותם עם גארי), היו משאב ושותף נהדר מזה זמן לא רב. כמובן, לא היינו יכולים לעשות דבר כזה בלי צוות גדול של אנשים מוכשרים מאוד שיכולים לעשות הכל יצירת טיח מזויף עם צבע לחיבור מחדש של מנורות ישנות להכנת שלוש חלונות זכוכית נפרדים לחלוטין לקנה אחד חלון.