כשגדלתי במהלך שנות ה-90 באזור שיקגו, היו שני קבועים בחיי: הסרטים של שיקגו בולס וג'ון יוז. זה כנראה מובן מאליו שלהיות אוהד בולס בין 1991 ל-1998 היה אובייקטיבית הטוב ביותר. ובאופן דומה, להדליק את הטלוויזיה כדי לראות את קווין מקליסטר בורח מהשודדים הרטובים דרך שכונה בפרברים של שיקגו הרגיש כמו לזכות בתואר אליפות נוסף.
יש העצמה מסוימת שמגיעה מלראות את הסיפור שלך מיוצג על המסך. עד כמה שזה נשמע טריוויאלי, תיאורים של הפרברים בקולנוע ובטלוויזיה עוזרים להעביר את הסיפורים שלעתים קרובות מדי נדחים כחסרי חשיבות או משעממים. לתייג משהו כ"פרברי" הוא לעתים קרובות עלבון - וגם אכזרי, לא הוגן.
במציאות, הפרברים של אמריקה הם לא רק "קופסאות קטנות בכל זאת" חותכי עוגיות à la "עשבים שוטים". לתושביהם יש רקע ייחודי, ניסיונות, תקוות ותעלומות משלהם. ג'ייסון דיימונד, מחבר "התפשטות: בדיקה מחדש של הפרברים האמריקאיים המוזרים"מבין באופן אישי את מצוקת ההתבגרות וחיפוש זהות של ילד הפרברים. אומר דיימונד, "יש לנו את הנטייה הזו באמריקה... לזרוק על משהו בלי להבין אותו באמת, ואני חושב שאין כמו הפרברים - כי אנחנו לא באמת יודעים מה הם הפרברים. אין הגדרה ממש ברורה".
בניגוד לאינספור איורי תרבות הפופ של מטרופולינים מפורסמים, אי אפשר לסווג באמת את זהות הפרברים, למרות ניסיונות המבקרים שלהם. "אין פרבר אחד, אין שפה אחת, אין מטבח, אין דת", אומר דיימונד. דרך תרבות הפופ, לימדו אותנו שהפרברים מסתמכים על משפחות גרעיניות ומדשאות מטופחות ולא הרבה יותר. אבל יש להם חוצפה מאופקת.
אולי האפלה הסמויה הזו עזרה לטפח את העניין של דיימונד באמת מאחורי הפרברים של אמריקה. "נולדתי בשנות ה-80... והייתי צופה בסרטים כמו 'סיוט ברחוב אלם', או שההורים שלי מסיבה כלשהי נתנו לי לראות את 'טווין פיקס' בזמן שהוא נמשך", אומר דיימונד. "ודברים כאלה פשוט השפיעו עלי בצורה מוזרה במקום שבו הייתי כמו, 'המקומות האלה נראים מאוד כמו המקום שממנו אני'".
עומקה של התקשורת הפרברית שדיימונד טרף הפך את מה שסיפרו לו על עיר הולדתו סקוקי, אילינוי, על ראשו. "היה לי רעיון שהחיים ייראו כמו סרט של ג'ון יוז." הוא חיפש אמנים וסופרים שלהם התיאורים היו אותנטיים יותר. "הסוג של [ג'ון] צ'יבר, לדעתי, הוא המלך של ספרות הפרברים האמריקאית", אומר דיימונד. "הוא היה הראשון שאמר, 'היי, ממש חשוך כאן', וזהו שנות ה-50 וה-60. אנשים יוצאים לכאן כדי לברוח, ואסקפיזם זה לא טוב".
לפני שאתה כותב את הפרברים כלא מעניינים, יש כמה סרטים וסדרות טלוויזיה איקוניים המתרחשים בפרברים, שאותם, IMHO, אתה צריך לראות (עם האזהרה האחת של מזרח גרנד ראפידס, מישיגן, שיהיה הגיוני כשתקראו.) הנה שבע הגדרות פרבריות כאלה, עם סיפורים שמתארים מאבקים אנושיים אמיתיים ודמויות מסובכות.
מעולם לא שמעתי על נורת' קאלדוול, ניו ג'רזי, ובכל זאת אני מכיר את הרחובות שלה מקרוב, בתור מעריץ מושבע של "הסופרנוס". לבלתי יזומים, המגה-להיט של HBO ואחת מסדרות הטלוויזיה הנערצות ביותר בכל הזמנים מספרת את סיפורו של טוני סופרנו, בוס המאפיה מניו ג'רזי ואביו של שתיים. בטח, יש הרבה פשע מאפיה טוב בסדרה הזו, אבל נקודות העלילה הממש ניתנות לקשר מפרברי ניו יורק נוגע במסעו הפרטי של טוני כדי להתיר את הטראומה הדורית שלו, כל זאת תוך גידול בני דור המילניום שלהם ניתוקים. תקן לעצמך צלחת גבגול ותן לזה שעון כבר! זה שובה לב כמו שכולם אומרים, אני מבטיח.
הפרבר הזה של דטרויט, מישיגן, צריך להיות מוכר לאוהבי קולנוע בתור הקהילה הטיטולרית בקלאסיקה של ג'ון קיוזק "גרוסה" פוינט בלנק." (סיידבר, ג'ון קיוזאק ואחותו המופלאה ג'ואן הם המלך והמלכה של סרטי הפרברים, בדוק את ה-IMDB שלהם דפים!). בעוד שאנשים רבים מעריצים את הקומדיה האפלה הפולחנית-קלאסית הזו, אני הולך להפנות את תשומת לבכם לעיבוד של סופיה קופולה לספר ג'פרי יוג'נידס, "התאבדויות הבתולה".
כפי שהכותרת מרמזת, הסרט הזה הוא אפל. פרברים יכולים להיות מקומות מבודדים להפליא, והבידוד הזה מתגבר כאשר אתה גדל עם שמרנים עמוקים והורים דתיים שמנסים נואשות להגן על חמש בנותיהם מהמציאות של העולם מסביב אוֹתָם. הסרט הזה הוא סיפור התבגרות שנמשך עד עשר, המתאר אבל, מרד בני נוער, התעוררות מינית וסיפור פרברי שנדמה שרודפת כל כך הרבה קהילות.
המיני-סדרה "Little Fires Everywhere", המבוססת על הרומן של סלסט נג, מתרחשת בפרבר העשיר של קליבלנד ועוסקת בשער הרבה של אדמה. מיני-סדרה זו היא תיאור ראוי לציון במיוחד של חיי הפרברים בגלל זה ניתוח גזע וגזענות בקהילה הומוגנית עמוקה. תושבי התוכנית משחקים עם חבל השלמות הפרברי, שואפים לשמור על המראה החיצוני הטהור שלהם, בעוד אש תרתי משמע בוערת מתחת לפני השטח. האסקפיזם שג'ייסון דיימונד מתייחס אליו בנוגע לחיים בפרברים נחתך לרווחה עבור "השריפות הקטנות דמויות בכל מקום", שהשאיפות הבלתי פוסקות שלהן להסתיר את חוסר השלמות שלהן מובילות לבלתי נמנע שלהן נְפִילָה.
פרבר לוס אנג'לס ניופורט ביץ' הוא ביתם של סצנה די מגוחכת ואייקונית שהולידה אחד ממערכוני הפארודיות הגדולים ביותר של SNL בכל הזמנים. זו גם התפאורה של "The O.C." הסדרה הזו יכולה להיות קצת מפצלת, ואני מתאר לעצמי שאתה מגלגל אליי עיניים או מושיט יד לטלפון שלך כדי לעמוד בתור למונית מוות לחמודה. הסדרה מפרטת את חייהם של ארבעה חברים לא סבירים שגדלו בפרבר האמיד שלצד האוקיינוס. ובעוד שהסדרה שימשה כקרש קפיצה לכל האהובים על להקת האימו של סת' כהן ומופע טראנק של העליות המוקדמות האחרונות פרד סגל מגמות, הוא גם העניק לצופים סיפורי התבגרות של בני נוער הנאבקים בהורים נעדרים, זהות מינית, עוני מחזורי וחומר. התעללות.
לא רק של-"The Graduate" יש את הפסקול לסיים את כל הפסקולים, אלא שהטיפוס שלו על החיים שלאחר התואר ממשיך להרגיש היום יותר מדי אמיתי. קודם כל, יש לך את בנג'מין בראדוק, בוגר מכללה חסר כיוון חוזר לגור עם הוריו ולהרגיש את מלוא משקלה של התפתחות נעצרת. אז יש לך את גברת. רובינסון, אישה מבוגרת, אומללה בנישואיה ומאחלת שחייה ייראו שונה מהותית, פועלת לפי כמה דחפים בלתי הולמים ביותר. הסרט הקלאסי הזה ממש מטורף, ועושה לעג מהרעיון שהפרברים הם קהילות קטנות ומסודרות המאוכלסות באנשים משותפים. בטח, אפשר לקרוא לפסדינה גם עיר, אבל זה צמח מהיותו פרבר של אל.איי, ואף אחד לא יכול להכחיש שחייו של בן בבית הוריו הם פרברי בעליל.
האזהרה נכנסה לצ'אט! אחת מזכיונות הסרטים האהובים עליי בכל הזמנים מתרחשת בפרבר הבדיוני של איסט גרייט פולס, מישיגן, המבוססת על פרבר גרנד ראפידס האמיתי של - ניחשתם נכון - איסט גראנד ראפידס. והזיכיון הזה הוא "אמריקן פאי". יש להודות, הגיבורים הסוטים המוסמכים של הסרט יוצרים הרבה בעיות משלהם. מעטים האנשים שיעשו מה שהילד הזה עושה לעוגה הזו (אני מקווה?). אבל קבוצת המתבגרים של בני נוער מונעי הורמונים סוטים מינית יוצאת למרדף האוניברסלי הזה של פתיחת הבגרות. בפרברים אמריקאים, אבן דרך זו מתבטאת לעתים קרובות באיבוד בתוליה. ובקהילות שקטות, ה"פעילות" הזו מתקיימת לעתים קרובות בליל הנשף. (לא בשביל הילדה הזו! אתה מוזמן, סטיוארט מגנוסון, שכנראה קורא את זה!). אמנם לא כולם יכולים להתייחס לקיבעון המיני הכמעט מאני של ג'ים המסכן, הטיפש והפתטי, אבל הרבה מאיתנו - כולל אני! - לדעת מה ההרגשה להיות מעוכב התפתחותי, מודרים חברתית, ואבוד לחלוטין.
אני משוחד ואני שומר את הטוב ביותר לסוף! Winnetka: פרבר שיקגו והוליווד הלא רשמית של המערב התיכון (אני ממציא את המונח הזה עכשיו!). אם ראיתם סרטים של הבמאי ג'ון יוז, סביר להניח שראיתם את Winnetka. מ"מועדון ארוחת הבוקר" ל"שישה עשר נרות" ל"יום החופש של פריס בולר" ל"דוד באק" ועד "מטוסים, רכבות, ו" מכוניות" ל"לבד בבית"... ובכן, אם לצטט את הסרט בתוך סרט, "מלאכים עם נשמות מטונפות עוד יותר", "יכולתי להמשיך לנצח, מותק!"
סרטיו של ג'ון יוז חוקרים בני נוער בנקודת התבגרות בחייהם, מנווטים את הצעדים הבאים, ריבוד חברתי ופגיעות מתבגרים בכל הצורות. עם זאת, הקלאסיקות שלו משנות ה-80 וה-90 כוללות דמויות שהן ברובן הלבנות וממשקי בית מהמעמד הבינוני-גבוה - מהסוג שמאפשר גבוה התלמיד ג'ייק ריאן שייסע בפורשה 944 של אביו משנת 1984 וישלח את משפחת מק'קליסטר המורחבת על כל ההוצאות שמשולמות על ידי מר. טיול חג המולד של מקאליסטר לצרפת. אלו לא נקודות עלילה ניתנות לקשר, אבל לעזאזל אם אני לא יכול להסיט את מבטי!
פרברים אמריקאים הם כמו הילד האמצעי של המשפחה - לא עיר גדולה, לא עיר קטנה, רק תקועים ביניהם. אבל יש עומק ויופי בסיפורים שהם מספרים. וכמה מהסרטים והסדרות האיקוניים ביותר בתולדות תרבות הפופ משמשים כהוכחה לכך אוניברסאליות, חממה למצב האנושי ולאתגרים שאתה פשוט לא יכול להסתיר ליותר מדי זמן.
שרה מגנוסון
תוֹרֵם
שרה מגנוסון היא סופרת וקומיקאית משיקגו, ילידת וגדלה ברוקפורד, אילינוי. יש לה תואר ראשון באנגלית ובסוציולוגיה ותואר שני בניהול שירות ציבורי. כשהיא לא מראיינת מומחי נדל"ן או חולקת את מחשבותיה על מצנחי כביסה (רב מצדד), ניתן למצוא את שרה מפיקה תוכניות קומדיות מערכונים ומשחררת ממנה חפצי רטרו מרתף ההורים.
